Ответы: Погиб ли Бэтмен в Темном Рыцаре Возрождение Легенды?

Ответы: Погиб ли Бэтмен в Темном Рыцаре Возрождение Легенды?

Погиб ли Бэтмен в Темном Рыцаре Возрождение Легенды?

Посмотрел Тёмный Рыцарь Возрождение Легенды фильм понравился. Но концовку я так и непонял в конце Бэтмен же погиб от взрыва бомбы но потом Альфред видеть его в своём любимом кофе с Женщиной Кошкой.

он выжил но есть вопросы по этому поводу:
1) Бэтмен геройски погибает, спасая город от взрыва (и все так радуются, как будто не знают про все прелести ядерных взрывов, произведенных недалеко от жилых городов), 2) Брюс Уэйн завещает все свое имущество сиротам из приюта Блэйка, 3) Брюс Уэйн оказывается починил автопилот еще месяц назад, 4) Брюс Уэйн выжил в катастрофе и сейчас где-то в Италии наслаждается жизнью с Селиной Кайл, 5) Альфред совершенно спокойно отнесся к неожиданному возвращению мастера Брюса с того света и продолжил потягивать вино, 6) Джон Блэйк получил ключи от пещеры и готовится стать новым мстителем, без специальной подготовки, средств и наставника.. ну а зачем?

сразу видно что тебе не больше 12 лет. как можно так не следить за фильмом? там же в конце сообщают, что брюс уэйн настроил автопилот, значит, он не погиб, а выпрыгнул из бэткрыла, а бэткрыло полетело на автопилоте

Там же ясно показано, что он остался жив. Потому что он самолично заранее установил патч в программу летательного аппарата, чтобы его можно было поставить на автопилот. Кстати, в фильме используется неудачное слово заплатка", лучше было бы говорить "патч".

По-моему, он умер ещё после Бэйновского перелома позвоночника, а всё что мы видим дальше лишь вызванные болевым шоком галлюцинации, в которых Брюс мнит себя героем, который возрождается из тьмы, спасает Готэм, ему ставят памятник и он живёт долго и счастливо. Не об этом ли он мечтал.
Этим также можно объяснить его выживания после многоразового ломания позвоночника, то что Гордон загнал всех копов в канализацию, Брюсовские галюны с Расом, то что он смог вылезти из Ямы, то что он телепортировался из Хрензнаетгде к Готэму, а потом ещё и проник в него через разрушенные мосты, то что "чистый лист" оказался настоящим, то что он спас Фокса, починил автопилот и написал завещание за один день, то что он одолел Бэйна, хотя до этого не смог с цельным позвоночником, то что он выжил после удара ножом в печень, то что Гордон выжил после падения фуры, то что он смог выжить в ядерном взрыве, то что город не накрыло цунами с ядерными осадками и прочий бред. Хотелось бы конечно объяснить банальную лень режиссёра задумкой, но.

"
Сюжетные дыры в фильме Темный рыцарь: Возрождение легенды

Сюжетные дыры в фильме Темный рыцарь: Возрождение легенды

«Темный рыцарь: Возрождение легенды»

Картины Кристофера Нолана сильно отличаются от ранних фильмов про Бэтмена, снятых Тимом Бертоном и его последователем Шумахером — они кажутся очень реалистичными, и в них на первый взгляд нет и тени сказочной атмосферы кинокомикса. Но если повнимательнее присмотреться к сюжетным ляпам «Возрождения легенды», то волшебные сказочки старины Тима покажутся былью.

Это чтоб не кусался

На борт самолета с агентом ЦРУ грузят связанных «наемников» с мешками на головах. Одним из них довольно неожиданно оказывается Бэйн — здоровяк в жуткого вида маске, закрывающей большую часть его лица. Хотелось бы сообщить тому, кто придумал данный сюжетный ход, что никогда в жизни ЦРУ не посадит в самолет человека с подобным архитектурным сооружением на физиономии.

Дело в том, что перед полетом любого преступника тщательно досматривают, чтобы выяснить, нет ли у него «опасных предметов» — это обязательный к выполнению пункт, неизбежная часть процедуры. При досмотре, в числе прочего, проверяют, нет ли чего неположенного во рту конвоируемого — к примеру, колюще-режущего предмета, которым он мог бы нанести вред себе или кому-нибудь еще. А тут они даже на лица не взглянули!

Кстати, сама эта маска Бэйна не объясняется сколь-нибудь внятно. Зачем она Бэйну вообще? Для страху пущего?

Кучка отмороженных оптимистов

План Бэйна — прицепить самолет ЦРУ тросами к большому самолету, а потом инсценировать его крушение. Он столь же дерзок, сколь несуразен.

Начать с того, что самолет с сообщниками Бэйна просто не мог приблизиться к самолету ЦРУ неожиданно — он был бы виден на радаре задолго до попадания в зону прямой видимости. Далее — спуститься на веревках показанным образом сообщники Бэйна смогли бы исключительно при условии идеальной синхронизации движения обоих самолетов, что наводит на мысль о том, что пилоты самолета ЦРУ «в доле», хотя по сюжету это не так — пилоты вопят и боятся. Но какого черта они даже не пытаются хотя бы чуточку изменить курс? Тогда прицепиться к «нижнему» самолету бандиты не смогли бы при всем желании, и план Бэйна обернулся бы жалким отстоем, каким он, положим, и был с самого начала.

. а потом мы просто перелезем на их самолет по веревочке! Да не бойтесь вы, все получится!

Как вообще можно рассчитывать на то, что пилоты ЦРУ в самый ответственный момент впадут в состояние ступора, и не сделают ровным счетом ничего, чтобы предотвратить нападение чокнутых высотных альпинистов на свой самолет? Для этого было достаточно микроскопического отклонения штурвала.

Собственно, этот план был бы чудовищно рискованным, даже будь все пилоты полностью в курсе операции, и если бы они перед этим репетировали. А в показанном виде он столь же нелеп, как попытка ограбить банк, используя в качестве оружия ерш для унитаза.

Не виноватые мы! Он сам упал!

Как мог Бэйн выдать происшедшее с самолетом безобразие за его самостоятельное крушение? Даже самый тупой эксперт неминуемо сообразил бы, что самолет не «сам упал» - его крылья находятся в нескольких милях от фюзеляжа, отломанные потоком воздуха задолго до того, как сам корпус рухнул на землю! Не говоря уже о дырах в корпусе, проделанных снаружи, и об «отстреленном» при помощи взрывчатки хвосте. Но Бэйн не только свято уверен в идиотизме пилотов — он и в слабоумии полицейских следователей не сомневается ни на секунду.

В свете сказанного сообщник Бэйна, принесенный им в жертву ради «реалистичности», погиб напрасно. Но нам его не жалко — туда ему и дорога.

Шантаж — не твое сильное место, Кэтвумен

Селина передает Страйверу отпечатки пальцев Брюса Уэйна — четыре сразу, а пятый оставляет про запас, чтобы слегка пошантажировать несговорчивого оппонента. «Думаю, тебе нужен его большой палец?»

На месте Страйвера я бы ответил Женщине-Кошке примерно в таком духе: «Мне и тех, что ты уже дала, вполне достаточно. С чего ты вообще взяла, что мне так уж сильно нужен пятый палец, когда у меня уже есть четыре? Оставь себе этот палец, раз он тебе так нравится, дура ты набитая.»

Лежать, бояться! Главный трейдер пришел

Бэйн гений криминального мира! Он сумел обанкротить Брюса Уэйна таким замечательным способом, по сравнению с которым его нападение на самолет ЦРУ в начале фильма начинает казаться вполне реалистичным.

Вот план: ворваться в помещение фондовой биржи, взломать компьютер, совершить пару-тройку неудачных сделок с акциями компании «Уэйн Энтерпрайзиз», и подтвердить их отпечатком пальца Брюса Уэйна. Гениально? Еще бы — вчерашний миллиардер не может купить себе даже буханку черного хлеба, и за малым не сидит на паперти в рубище.

Брюс Уэйн недоумевает

Гениально, да не совсем. Зачем вообще было использовать отпечаток пальца Брюса Уэйна, если сотни свидетелей в помещении биржи прекрасно видели, что сделки совершал никакой не Брюс, а совершенно посторонний лысый чувак в наморднике? Это же явное доказательство того, что сделки проведены незаконно и подлежат аннулированию. Я уж не говорю о том, что вряд ли могут быть признаны законными сделки, проведенные при помощи взлома компьютерной системы в ходе вооруженного налета. Если честно, более яркое олицетворение термина «незаконная сделка» даже представить себе трудно. Бэйну проще было укокошить Брюса, а потом прикинуться его единственным наследником, чем пытаться провернуть странную операцию, изначально обреченную на провал.

Впрочем, идея со взломом биржи хорошо бы подошла для комедии: Бэйн совершает сделки с акциями Брюса, но цена идет не туда, куда было задумано, и Бэтмен, вместо того, чтобы потерять свое состояние, становится в два раза богаче. Звучит забавная музыка.

Вселенная Нолана реалистична. Когда Бэйн с сообщниками пытается скрыться от погони после взлома фондовой биржи, вокруг царит день.

18:01. Кроме шуток

. который превращается в темную ночь спустя примерно сорок секунд экранного времени. Далее погоня продолжается во мраке. Видимо, в небе Готема вместо солнца большая лампочка.

Тарахтит как сто косилок

Полиция вместо Бэйна преследует Бэтмена, загоняя его в конце концов в какой-то тупик. Казалось бы, выхода нет, но — сюрприз! — наш герой неожиданно улетает из этого тупика на причудливом аппарате, грохочущем сильнее, чем грузовой вертолет Ми-26.

Откуда там, в переулке, взялся этот летающий монстр? Это же самый центр города! Что же — Бэтмен спрятал его там заранее? Но как? Неужели никто не заметил, как эта шумная черная хреновина размером с коттедж средь бела дня прилетела в центр Готема и припарковалась в переулке? И неужели днем на нее не обратила внимания ни одна живая душа? Да вокруг нее моментально должна была собраться целая толпа! Остается только предположить, что Бэтмен предусмотрительно забросал эту хрень мусором.

Бэтмен встречается с Бэйном лицом к лицу и терпит поражение. Бэйн буквально ломает Брюса об колено, повреждая ему спину так, что, по словам старика в катакомбах, у него «из спины торчит позвонок». Ясное дело, Брюс превращается в беспомощного инвалида. С такой травмой у него впереди в лучшем случае — годы усиленной терапии, причем без шансов когда-нибудь вернуть не то что былое здоровье, а хотя бы способность ходить, не испытывая мучительной боли.

Дорогие дети! Если вы когда-нибудь сломаете своему братику позвоночник за то, что он не поделился с вами конфеткой, следуйте этим сложным, но эффективным инструкциям от лучшего в мире врачевателя, исцелившего Брюса в подземной тюрьме:

1) Ударьте по спине

Если вы точно следовали инструкциям, ваш братик снова готов играть с вами, и мама с папой ничего не узнают.

В какой стороне тут Готем?

Бэйн заточил Бэтмена на дне глубокого колодца где-то у черта на куличках, в жаркой стране третьего мира. Кругом каменистая пустыня и какие-то старинные развалины на заднем плане — в общем, сущий Пакистан.

500 каналов, а пульта нет

Очень мило со стороны Бэйна оставить Брюсу. телевизор!

Представьте себе следующую картинку: подручные Бэйна, обливаясь потом, прокладывают антенный кабель наверх, на 30-метровую высоту. После этого они понимают, что ближайшее место, где можно подключить этот кабель — город в нескольких милях отсюда. Упорно трудясь много дней, они долбят в камнях туннель, чтобы спрятать провод, и слишком поздно понимают, что в Дерьмостане нет ни одной антенны, способной принять телевизионный сигнал из Готема.

Черт, про это можно отдельный фильм снять. Драму ужасов.

Командовать парадом буду я

Диалог между Гордоном и Фоли должен был выглядеть так:

«Гордон: Бэйн где-то в канализации. Хватит играть с ним в прятки. Посылай туда ВСЕХ полицейских города.

Фоли: Что значит - «ВСЕХ»? Вы что, спятили?

Гордон: Почему вы так думаете?

Фоли: Потому что только сумасшедший может додуматься до того, чтобы оставить огромный город СОВСЕМ без полиции! Вам не пришло в голову, что если все копы Готема будут ползать под землей в поисках Бэйна, здесь, наверху, просто некому будет следить за порядком? Вы что же — хотите, чтобы в тот же день всякое отребье начало грабить мирных граждан, обворовывать магазины, пользуясь тем, что вся полиция вашей милостью загнана под землю? Когда нам будет звонить очередная жертва преступников, что мы ей посоветуем делать — бежать в канализацию? Это просто смешно. А сами копы — как вы себе представляете несколько тысяч человек в логове опасного преступника наедине с его бандой вооруженных до зубов головорезов? А вдруг он устроит там засаду, какой-нибудь взрыв — от этих злодеев ведь всего можно ожидать! Надо быть полным идиотом, чтобы вот так, безо всякой стратегии загнать под землю ВСЕХ полицейских Готема!

Гордон: Посылай ВСЕХ!

Фоли: Делайте со мной что хотите, но я отказываюсь выполнять этот приказ. Оставив Готем без защиты, мы развяжем руки Бэйну, и он легко захватит город. Начнется анархия. Это безумие, комиссар.

Гордон: Ладно, убедил.»

«. а еще он отравил колодец у роддома. »

Люди Готема такие странные. Они не любят миллионеров, но всей душой верят обдолбанному Дарту Вейдеру, который только что взорвал их мэра, городские мосты и футбольную команду. Они принимают за чистую монету все, что Бэйн говорит им о Харви Денте. Мы-то с вами знаем, что письмо Гордона подлинное, но с чего горожане взяли, что это так? Для них это просто бумажка, прочитанная незнакомцем, который только что на их глазах убил сотни людей. Это что — лучший способ завоевать доверие Готема?

Явился, не запылился

Тем временем Брюс Уэйн, бежавший из заточения, возвращается в Готем. Минуточку! Как он это делает? Он выбрался из дерьмостанской тюрьмы истощенным, измученным, и самое главное - без единого цента в кармане. Даже просто добраться до Готема ему было бы мучительно трудно, но еще труднее проникнуть в сам город: на его границе стоят войска, введен карантин, мосты взорваны, а лед реки так тонок, что приговоренные к «изгнанию» все без исключения проваливались в воду, даже не добравшись до середины.

Брюс проник в город через секретный тоннель? Пришел на лыжах? К черту объяснения: наш герой просто телепортируется в Готем по щелчку пальцев мистера Нолана, будто он персонаж компьютерной игры или дух бесплотный.

Ничего глупее в жизни не видел

Готем ждет своего спасителя, и вот он здесь — предвещает свой приход огненным силуэтом на мосту. Героические фанфары, и вообще.

А между тем это попахивает клиническим идиотизмом. Ну вот представьте себе: Брюс Уэйн ползает вверх и вниз с канистрой бензина, изо всех сил стараясь при этом не облиться, и не попасться на глаза головорезам Бэйна. Не правда ли, выглядит очень глупо? Скажу больше — это еще глупее, чем кажется. Потому что своим огненным знаком Брюс зачем-то уничтожил то преимущество неожиданности, которое у него было — Бэйн ведь думал, что Брюс валяется на дне колодца в Дерьмостане со сломанной спиной! А теперь он предупрежден и готов дать отпор. Ну и простак же ты, Бэтмен.

Все бы ничего, если бы не пролежни.

Один из сочнейших сценарных перлов фильма! Итак, идиот Гордон отправил ВСЕХ полицейских Готема в канализацию, где Бэйн запер их, завалив все входы и выходы. После этого три тысячи копов просидели взаперти пять месяцев, жуя провиант, который добрые люди спускали им на веревочке. Только в самый последний момент бедолаг удалось вызволить, и бросить в бой против армии Бэйна.

Да здравствует Gilette Mach 3!

Как вообще Нолан представляет себе толпу мужиков, почти полгода пролежавших в катакомбах? Пять месяцев не мывшиеся, вонючие, грязные, по уши заросшие нечистыми бородами, с длинными лохматыми шевелюрами, изможденные от недостатка света, движения, нормальной еды? Да нет: сильные, бодрые копы ПОДСТРИЖЕНЫ И ЧИСТО ВЫБРИТЫ.

Парочка Бэтмобилей под управлением прихвостней Бэйна нацелилась на толпу наступающих полицейских своими грозными пушками. Тут-то и пришлось бы копам туго, но Бэтмен на своем летающем лобстере обезвредил Бэтмобили, после чего стражи порядка храбро ринулись в бой.

Они ринулись, недоумевая, почему Бэтмен не разнес из своих орудий толпу бандитов, стоящих прямо позади Бэтмобилей. Злодеи были совершенно беззащитны. Выпустив с десяток ракет прямо в их толпу, наш герой мог закончить бой в самом начале. Вместо этого он трусливо улетает прочь, оставив полицейских драться врукопашную.

Остается только предположить, что Бэтмен из-за склероза просто забыл зарядить бортовое оружие своего лобстера, или же он почему-то хотел, чтобы погибло как можно больше полицейских.

Дикий народ, дети гор

Сама атака полицейских странна до неприличия. По-моему, вполне очевидно, что перед нападением стоило бы разработать хоть какой-нибудь план. Как-никак, у людей Бэйна автоматы и Бэтмобили, пытаться вот так пойти на них в лоб с одними только пистолетами — это самоубийство.

Но здравого смысла в фильме нет и не предвидится. Никакой стратегии, никаких обходных маневров, никаких попыток застать врага врасплох - только старая добрая тактика древних гуннов: бежать на врага со всех ног, и при этом страшно орать, выпучив глаза. Даже странно, что копы не вооружились дубинами — при такой стратегии было бы в самый раз. Пожалуй, дубины хорошо подошли бы к бородам и лохмотьям. Такой кадр пропал!

Шпильки не мешают?

Женщина-Кошка — лучшая воровка в мире. Она — образец скрытности и таинственности: заехала вверх по лестнице на 300-килограммовом рычащем мотоцикле так, что ни Бэтмен, ни Бэйн ничего не заметили.

Бэтмен спасает Готем, взрывая бомбу над океаном. Вроде бы хэппи-энд, но как быть с радиационным заражением? При ядерном взрыве мощностью 4 мегатонны в непосредственной близости от городской черты Готему обеспечены ну очень серьезные проблемы с радиоактивными осадками. ладно, фиг с ним.

Жив, весел и румян

А Брюс-то живехонек! Альфред видит его в итальянском уличном кафе, и Брюс, похоже, даже не скрывается.

Почему его никто не узнает? Он большая знаменитость, миллиардер и меценат, светский лев, в конце концов. Известие о его смерти наверняка попало в газеты. Вряд ли он известен исключительно в Готеме. Вы бы узнали сидящего рядом с вами в метро Стива Джобса?

Остается только удивляться тому, как талантливый Кристофер Нолан, сам написавший сценарий к своему творению, допустил в нем такое количество нелепейших ляпов, не подлежащих никакому объяснению. Закрадывается мысль, что он начинает почивать на лаврах.

Ошибки

Мы свисаем с вертолета

Когда Бэйн и доктор Павел висят на тросе, и фюзеляж самолета ЦРУ падает вниз, можно заметить, что он падает строго вертикально. Это невозможно — ведь Бэйна и Павла с большой скоростью тащит за собой другой самолет. Падающий фюзеляж должно стремительно относить назад.

Когда Брюс ищет материалы на Селину Кайл, на экране появляется газетная публикация об ограблении. Как ни странно, слово «ограбление» (heist) написано с ошибкой: HIEST.

Нарисовав обрушение моста таким образом, художники доказали, что не имеют ни малейшего понятия о самом принципе построения подвесных мостов. Дело в том, что такой мост целиком зависит от тросов, натянутых над ним. При их обрыве его ничто не держит в воздухе — ведь он висит на тех самых тросах. Если бы мост был взорван, как показано в фильме, он бы немедленно обрушился в воду на всем своем протяжении, от опоры до опоры.

Когда Альфред встречает Брюса в кафе во Флоренции, у него в руках газета La Repubblica, весьма популярная в Италии. Но она черно-белая.

Эта газета выпускается в черно-белом виде в других странах. В Италии же ее печатают исключительно в цветном варианте.

Комментарии

Меня еще вот что интересует: сколько тонн продовольствия должны были ежедневно спускать в канализацию на веревочке "добрые люди", чтобы три тысячи мужиков через почти полгода выглядели не как узники Освенцима, а как вполне боеспособные копы ? Не говоря уж о том, что канализация - вообще не самое здоровое место, а в в условиях антисанитарии, вызванной скоплением такого большого количества людей там быстро развилась бы целая куча всяких инфекционных заболеваний. Или им лекарства и антисептики тоже в промышленных масштабах "на веревочке" спускали ?

Ага, а вот еще дыра: неужели копы не могли додуматься выбраться через то самое место, по которому им спускали продовольствие - учитывая то, что еды нужно было несколько тонн, отверстие явно было достаточное, чтоб в него пролез человек. А если нет - можно было как-то расширить его, и организовать извлечение копов на свет божий по одному. В течение суток-двоих все копы постепенно вылезли бы наружу. Боже, какой идиотский сценарий!

1. А как можно было держать город в изоляции 5 месяцев? Где правительство Америки? Куда весь мир смотрел.
2. В конце, когда Бэтмен подцепил к своему самолету бомбу, на таймере было 1 мин 36 сек. Но он успел еще с подружкой пососаться, пооткровенничат ь с копом и улететь за Три-Девять Земель.
3. И наконец, где взрывная волна от ядерного взрыва и цунами, которое после взрыва накрыло бы весь город.

1) "Зачем она Бэйну вообще? Для страху пущего?"
Вообще-то объясняется. Маска помогает ему избавить от постоянной боли, которую он испытывает в результате неудачной операции.
2) Про большой палец
Чаще всего для идентификации личности используется именно большой палец. Иногда указательный, а иногда все 5.
3) Про незаконность сделок на бирже. Никто и не сомневается в их незаконности, но для их опротестования нужно время. Этого времени было достаточно для того, чтобы Бэйну осуществить свой план
4) Город не оставался совсем без полицейских, когда основная их часть спустилась в подземку. Оставшихся полицейских просто отстреливали
5) Никто не говорит что его спина была сломана. Повреждена, да. Но это стереотипы, что если спина повреждена, значит обязательно сломана, значит инвалид на всю жизнь.
6) На фото видно, что мост взорван в промежутке, между канатами от двух
опор. Почему он должен был разрушиться если целы и опоры и большая часть тросов?
7) Провиант полицейским спустили не добрые люди, а сам Бейн. Он сказал, что оставит полицейских, т.к. они научатся служить новому правосудию.(И в это время показывают, как им спускают провиант и воду в бутылках). Правда, абсолютно не понятно зачем он это сделал
Бейну было важно показать, что самолет потерпел катастрофу и что никто не выжил из пассажиров. Упал он из-за того, что его взорвали или еще по какой причине не важно. Важно что самолет упал и все погибли и никаким образом не могли бы выбраться из летящего самолета. Если бы один пассажир исчез, могли возникнуть подозрения, тела и саму катастрофу бы обследовали более тщательно.
9) Символ Бэтмена на мосту был нужен, чтобы поднять отчаявшихся людей на восстание против людей Бэйна. Не думаю, что его было тяжело сделать Бэтмену, который и так весь прыгает по крышам.

Вообщем-то никто не спорит, что в фильмах есть тупняки, преувеличения, ошибки, противоречия с логикой и физикой. Сцена, с разрушением самолета(только ради которой стоит посмотреть этот фильм), невозможна в реальном мире. Но без них фильм не был бы таким зрелищным и если идешь в кино на подобный фантастический фильм, просто наслаждаешься просмотром, а не ищешь ошибки(кроме очень грубых, когда возникает ощущение, что сценаристы считают тебя идиотом).

"
Бэйл объяснил, почему Нолан не снял четвертого «Бэтмена» - | Новости

Бэйл объяснил, почему Нолан не снял четвертого «Бэтмена» - | Новости

Бэйл объяснил, почему Нолан не снял четвертого «Бэтмена»

Актер Кристиан Бэйл, исполнявший роль Бэтмена с 2005 по 2012 годы, рассказал, почему режиссер Кристофер Нолан не снял продолжения фильмов «Бэтмен: Начало», «Темный рыцарь» и «Темный рыцарь: Возрождение легенды» о знаменитом герое комиксов.

В новом интервью Toronto Sun Бэйл заявил, что уверен — ему с Ноланом удалось создать нового Бэтмена. Нолан мечтал снять трилогию и не хотел затягивать историю. «Крис сказал, что если нам повезет и мы сможем сделать три фильма, нужно будет остановиться: «После третьего надо уходить», — вспоминает он.

При этом, утверждает Кристиан Бэйл, продюсеры предлагали Нолану сделать четвертый фильм, однако он отказался.

В данный момент в перезапуске франшизы о Бэтмене снимаются Роберт Паттинсон и Зои Кравиц. Премьера фильма запланирована на 24 июня 2021 года.

НОВОСТИ ПО ТЕМЕ:

Подписывайтесь на «Газету.Ru» в Новостях, Дзен и Telegram.
Мы сообщаем главное и находим для вас интересное.

"
3й и финальный Трейлер фильма «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» | StopGame

3й и финальный Трейлер фильма «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» | StopGame

3й и финальный Трейлер фильма «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды»

— Жанр: фантастика, боевик, триллер
— Режиссёр: Кристофер Нолан
— Продюсеры: Кристофер Нолан, Эмма Томас, Чарльз Ровен
— Авторы сценария: Кристофер Нолан, Дэвид С. Гойер, Джонатан Нолан
— Сюжет: После смерти окружного прокурора Харви Дента, Бэтмен берёт на себя ответственность за совершённые им преступления, чтобы защитить его репутацию и репутацию полицейского департамента Готэма. Спустя восемь лет Бэтмен вынужден вернуться, чтобы помешать новому злодею Бэйну уничтожить город, а также узнать правду о загадочной Селине Кайл
— В главных ролях: Кристиан Бэйл, Том Харди, Майкл Кейн, Гэри Олдман, Энн Хэтэуэй, Морган Фримен, Джозеф Гордон-Левитт, Марион Котийяр
— Оператор: Уолли Пфистер
— Композитор: Ханс Циммер
— Кинокомпании: Warner Brothers, DC Comics, Legendary Pictures, Syncopy Films
— Бюджет: 250 000 000 $
— Страна: США
— Год: 2012
— Премьера: 19.07.2012 (мир), 26.07.2012 (Россия)

Фильм будет мега эпичным.
Радует то, что в ленте появится потрясающий антагонист. Все таки Бэйн, далеко не последний злодей во вселенной Бэтмена. Да и зная что случилось в комиксах при их первой встрече, мне как то боязно за судьбу Уэйна в этом фильме.
С другой стороны, Женщина Кошка, в исполнении Энн Хэтэуэй мне видится лишним персонажем. Буду надеяться что я ошибаюсь.
Да и вообще мне боязно за целостность истории, и характеры персонажей, ибо предыдущая картина Нолана «Начало» как раз грешила скомканым сюжетом, и достаточно однобокими персонажами.
Но будем надеяться на лучшее!

Трилогия о Тёмном Рыцаре — Неолурк, народный Lurkmore

Трилогия о Тёмном Рыцаре — Неолурк, народный Lurkmore

Трилогия о Тёмном Рыцаре


The Dark Knight Trilogy (рус. «Трилогия о Тёмном Рыцаре») — трилогия фильмов о Бэтмене от режиссёра Кристофера Нолана, выходившая на киноэкраны с 2005 по 2012 гг.. От экранизаций 60-х, 80-х и 90-х годов отличается подчёркнутой мрачностью и реализмом(o наличии\отсутствии которого спорят до сих пор). Второй и третий фильм трилогии стабильно входят в списки лучших картин за всю историю кинематографа.

ВАЖНО! «Трилогия о Тёмном Рыцаре» НЕ входит в Киновселенную DC. Хронологически Киновселенная DC ведет отсчет от фильма «Чудо-женщина», фактически — «Человек из стали» и/или «Бэтмен против Супермена».

Содержание С чего всё началось [ править ]

После того, как фильм «Бэтмен и Робин» с треском провалился в глазах фанатов, (но при этом не был коммерческим провалом, так как собрал $238 млн плюс продажа игрушек и показ на ТВ и VHS), Warner Bros не возвращались к live-action версии приключений героя в черном плаще до 2002 года. Продюсеры приглашали Дэвида Финчера, Клинта Иствуда, Даррена Аронофски, и даже Презренный Джа-Джа от режиссеров бэтменианы Джоэль Шумахер хотел вернуться в режиссерское кресло! Но продюсеры предпочли Кристофера Нолана, тогда известного лишь паре-тройке киноманов, благодаря фильмам «Помни» и «Бессонница». Съемки начались 22 мая 2004 года.

Batman Begins [ править ]

Фильм «Бэтмен: Начало» вышел в прокат летом 2005 года. Заработал 206 млн долларов США и 1 млн. 350 тыс. в РФ, при бюджете в 150 млн. Имеет номинацию на «Оскар» за лучшую работу оператора.

Сюжет [ править ]

Эксцентричный миллиардер Брюс Уэйн (Кристиан Бэйл), желающий побороть зло в коррумпированном Готэм-сити, обучается на Востоке у членов Лиги Теней искусству «бороться с шестью сотнями бойцов» и «становиться невидимым». Не сойдясь во взглядах с лидером Лиги, Рас аль-Гулом, на судьбу Готэм-сити, спустя 7 лет отсутствия, Брюс возвращается домой. Он решает стать вигилантом и дает себе прозвище «Бэтмен». Его первыми врагами становятся психиатр Джонатан Крейн, он же Пугало (Киллиан Мерфи) и Рас аль-Гул , он же Анри Дюкард, главный учитель Брюса .

Что здесь есть [ править ] The Dark Knight [ править ]

Этот фильм вышел в 2008 году и удостоен на этом сайте (на данный момент!) отдельной статьи.

The Dark Knight Rises [ править ]

Фильм вышел в прокат 16 июля 2012 г. в США и 26 июля 2012 г. в РФ. Название фильма на русском — «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды». Кассовые сборы перевалили за миллиард долларов, из них в США — 448 млн Гранд-финал франшизы.

Сюжет [ править ]

Спустя 8 лет после событий «Тёмного Рыцаря» в Готэме объявляется новый враг — некий Бэйн (Том Харди), бывший член «Лиги Теней», олицетворение боли. Брюс Уэйн, все эти годы ведший затворнический образ жизни, сначала возвращается «в общество» на радость Альфреду и красавице Миранде Тейт (Марион Котийар), а потом, на радость зрителю, надевает маску со смешными ушами. Но и Бэйн не так прост — в первом же сражении с Тёмным Рыцарем он ломает ему позвоночник (это эпизод из комикса «Падение рыцаря», после которого Бэйна фэны записали в число опаснейших врагов Бэтса и дали прозвище «Человек, который победил Мышь»). Бэйн сажает Брюса Уэйна в свою тюрьму и захватывает город с помощью водородной бомбы и раскрытия правды о Харви Денте. Брюсу Уэйну предстоит «возродиться», чтобы победить Бэйна — отсюда и название фильма. И кстати, в этом фильме есть Женщина-Кошка (Энн Хэтеуэй).

Что здесь есть [ править ] — Джеймс Гордон отправил в канализацию 99 % полицейских Готэм-сити, чтобы поймать Бэйна. А Бэйн взял и взорвал подземные ходы! Теперь гражданские остались без защиты правоохранительных органов. Ай, молодца, Джеймс Гордон! — Бэйн. Как и все основные нолановские антагонисты, сбивает наповал (в прямом и переносном смысле) даже не харизмой, а своей «мощью, идущей от веры». А еще он напоминает русскому зрителю Владимира Ильича Ленина, а события второй половины фильма — Октябрьскую Революцию (сами авторы вдохновлялись скорее Французской Революцией). — Женщина-Кошка/Селина Кайл для Бэтмена/Брюса Уэйна. Ну и язвительная возлюбленная, не без этого. — вы думаете, что Бэйн — ребенок Рас аль-Гула, злодея из первой части, выбравшийся из «Ямы» с помощью загадочного покровителя? А вот и нет. Бэйн и есть загадочный покровитель". Ребенок Раса — девочка по имени Талия. Мало того, Талия - это Миранда Тейт . Правда, читавшие комиксы довольно быстро просекли что к чему, а не читавших сюжетный твист привел в изумление. — Вернее, воскрес. Брюс Уэйн — Бэтмен, потому, что он, якобы, убил Харви Дента. — Бэтмен улетает на «Бэт» с водородной бомбой, чтобы взорвать ее в океане. С фитильком, потому что поставил автопилот и выжил — Джон Блейк и Селина Кайл. У обоих симпатия к детям, вероятно, порождена собственным тяжёлым детством — Блейк вырос в приюте, а Селина — в одном из беднейших кварталов Готэм-сити. : любому ясно, что Бейн и Талия очень привязаны друг к другу. А у Женщины-кошки, которая объективно говоря, воровка вне закона, есть подружка (нет, не в этом смысле), которую Селина защищает и не дает в обиду. — у Джона Блэйка по отношению к мальчишкам из приюта и гендерная инверсия — у Селины к ее подружке-соратнице. А, и Бэйн, да. — у докторов в «Яме». На этом строится один из главных сюжетных поворотов. — вы будете смеяться, но Альфред! « Я бы свел вас хоть с шимпанзе, если бы это вернуло вас к нормальной жизни!» — у Брюса Уэйна. Как Бэйн заметил: «Ты не боишься смерти, ты ее жаждешь». — Мэтью Модайн (Питер Фоули) в молодости играл Джокера. Рядового Джокера. — Миранда Тейт/ Талия Аль Гул — Бэйн и Талия. С фитильком, потому что, похоже, Бэйн во френдзоне. — Бэйн же! На самом деле он — дракон Талии Аль Гул. — Джон Даггет. Питер Фоули поначалу производит такое впечатление, но он погибает, сражаясь с наемниками Бэйна и его можно назвать просто «козёл». Влияние на индустрию [ править ]

Сага О Тёмном Рыцаре является ярким представителем эпохи, начавшейся с выхода фильма Sin City, эпохи, когда кино по комиксам было брутальным и мрачным. Благодаря этим картинам, а также фильму «Watchmen», фильмы по комиксам от DC считались в киноманских кругах более мрачными и глубокими, нежели фильмы от MCU. В 2013 г. выходила попытка взглянуть под реалистичным углом на Супермена под названием Men of Steel, и этот фильм вызвал еще больше споров. Но «крышкой гроба» для «мрачных кинокомиксов от DC» стал фильм Suicide Squad, от которого большинство ожидало приземленного криминального триллера с яркими героями, а вышло… Что вышло. С его выхода фанаты окончательно поняли, что эпоха «Хранителей» и «Темного Рыцаря» канула в Лету. Вопрос о том, хорошо это или плохо, ждет своего кинообзорщика/киноведа.

"
Семья Хита Леджера подтвердила давний слух о фильме Темный рыцарь: Возрождение легенды - Shazoo

Семья Хита Леджера подтвердила давний слух о фильме Темный рыцарь: Возрождение легенды - Shazoo

Семья Хита Леджера подтвердила давний слух о фильме Темный рыцарь: Возрождение легенды"

Фильм Кристофера Нолана "Темный рыцарь: Возрождение легенды" (The Dark Knight Rises) мог быть другим. Существует давняя фанатская теория, что режиссер планировал вернуть на экраны главного врага Бэтмена — Джокера. К сожалению, судьба спутала карты, когда из жизни трагически ушел актер Хит Леджер, сыгравший безумца. Все догадки поклонников повисли в воздухе. Семья Леджера 10 лет спустя прервала молчание и подтвердила — да, Джокер должен был вернуться.

Сестра Хита — Кейт Леджер — рассказала австралийской прессе о том, сколько труда ее брат вложил в этот образ и как хотел к нему вернуться еще раз.

Он так гордился тем, что он сделал в Бэтмене, и я знаю, что у него были планы относительно еще одного фильма. Ему нравилось работать с Крисом Ноланом и Кристианом Бэйлом и Гэри Олдманом, это было лучшее время, когда они снимали этот фильм. Когда он вернулся домой на Рождество, ему не терпелось рассказать нам об этом. Он делал голос и смеялся, показывая мне все ужимки. Мы отлично провели время.

Хит Леджер скоропостижно скончался в январе 2008 года в возрасте 28 лет — за полгода до выхода в прокат ленты "Темный рыцарь". Актер был посмертно удостоен премии "Оскар" за лучшую мужскую роль второго плана. Кристоферу Нолану пришлось пересмотреть свои планы по завершению истории Бэтмена и главным антагонистом в заключительном фильме трилогии стал Бэйн в исполнении Тома Харди.

"
Фильм «Темный рыцарь: Возрождение легенды»: Как получить из пламени искру.

Фильм «Темный рыцарь: Возрождение легенды»: Как получить из пламени искру.

Фильм «Темный рыцарь: Возрождение легенды»: Как получить из пламени искру

Новый фильм Нолана, третий его «Бэтмэн» - штука удивительная. Кажется, его снимали, пока режиссёр, например, спал или выходил за пиццей.

Потому что иначе, разумными причинами объяснить, почему получилось то, что получилось, как-то не выходит. То, на что полфильма намекает Бэтмэну (Кристиан Бэйл) старик Альфред (Майкл Кейн), - «Ты больше не Бэтмэн, дескать, Брюс, пора уходить и искать себя где-нибудь ещё», - поневоле становится печальной правдой для Кристофера Нолана. После ударных «Бэтмен: Начало» и «Тёмного рыцаря» триквел кажется смятым ворохом черновиков, которые так и не стали мощным эпосом.

Без малого три часа экранного времени - это порядочный размер фильма, который тянут далеко не все. Не все, но вроде бы только не Нолан, который прекрасно управлялся с «Началом» и «Тёмным рыцарем», не намного меньшими по протяженности. Здесь же у него происходит чёрт знает что. Мозаика из старых и новых персонажей и сюжетных линий не настраивается кусочек за кусочком сама собой (как раньше), а сыплется между пальцев, оставляя нас с вами только пожимать плечами.

Впрочем, давайте наконец уже конкретно. Главное, чего не может достичь Нолан в новом «Бэтмэне» - это равновесие между экшновыми и, скажем так, драматическими моментами. В результате первые он выдает как бы второпях, громоздя одну сцену на другую, а вторые зато растягивает с болливудским смаком, трогательными бесконечными речами и нескупыми дорожками мужских слёз. Из всех новых персонажей рельефнее всех разве что Женщина-Кошка (Энн Хэтэуэй), остальным на развитие характера времени дается всего ничего, им его едва хватает на то, чтобы добежать до следующей локации.

Там, где можно вжарить хорошего городского триллера про то, как обреченный на пять последних месяцев город поедает сам себя, про разорение магазинов, там, про прочие бесчинства - Нолан бежит мимо, опаздывая на собственный поезд. Полицейские города всем скопом лезут в очень подозрительный коллектор. Заключенные бегут из тюрьмы, они, чтоб долго не думать, объединяются в профсоюз и так, организованной толпой, и выходят с копами стенка на стенку. Бэтмэн отжимается в камере и бежит, поверив в себя после полуминутного диалога со старым негром. Это не динамика, это куча-мала. И вот такого - «чтоб долго не думать» - в фильме тьмы, и тьмы, и тьмы.

Лучшее, что есть в новом «Бэтмэне» - это неожиданное и оттого очень крутое (да и само по себе очень крутое) появление Пугала-Крейна (Киллиан Мерфи). Этот подарок ждёт зрителя во второй половине картины. Вот как раз на синих очах Мерфи, в которых полыхает безумие, внезапно начинается другой, правильный «Бэтмэн». С весомой долей сюра, смеха и страха, жалко, что у Крейна хорошо если четыре минуты «эфирного» времени, на них правильное кино и заканчивается.

А, ну и ещё Нолан оставляет довольно сильный задел на будущее в финале, возможно, из всей этой неловкой истории ещё что-то да выйдет. Сейчас же квинтэссенцией всей киноленты можно считать, пожалуй, эпизод из самого начала фильма, когда во время первой погони Бэтмэн держит в руках мерцающий планшетник, всем собой как бы печально констатируя: «Мое время истекло и нога болит».

Резюме: распираемый информацией, нескладный, до обидного неудачный триквел к двум по-настоящему великолепным предыдущим частям.

"
Бэтмен (Тёмный рыцарь) | Герои вики | Fandom

Бэтмен (Тёмный рыцарь) | Герои вики | Fandom

Бэтмен (Тёмный рыцарь)

Брюс Уэйн (англ. Bruce Wayne), более известный, как Бэтмен (англ. Batman) - главный протагонист трилогии фильмов Кристофера Нолана «Тёмный рыцарь» (включающую фильмы «Бэтмен: Начало», «Тёмный рыцарь» и «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды»). Его роль сыграл Кристиан Бэйл.

Содержание Внешний вид [ ]

Брюс Уэйн среднего роста, спортивного телосложения с черными волосами и карими глазами. Его костюм Бэтмена делает его выше и крупнее его истинных размеров.

Личность [ ]

Брюс Уэйн - бескорыстный, честный, самоотверженный и смелый человек. Он очень предан своим идеалам и полон решимости бороться с преступностью, идя на любые жертвы. Он кровью, потом и болью пытается отстоять принципы добра и фемиды, на своей шкуре вынося наказания за желание помочь миру и преобразить его. Иногда он использует незаконные и - в редких случаях, - морально сомнительные методы (например, пытки), но в конечном итоге, это идёт на благо Готэму.

В разговоре Брюс Уэйн всегда вежлив, учтив и доброжелателен, таким он и остается в качестве Бэтмена, но только в беседе с друзьями, в разговоре с преступниками демонстрирует жёсткость и холодность. На публике Брюс старательно разыгрывает высокомерного "баловня судьбы", ведя шумную светскую жизнь.

Несмотря на свое тёмное прошлое и серьёзность работы, Брюс не лишён чувства юмора, что демонстрируют его самоироничные высказывания и шутки во время бесед со своим дворецким Альфредом Пенниуортом.

Бэтмен не щадит себя, это видно в тех случаях, когда он терпит неудачу и кто-то страдает от преступника, тогда Брюс сильно укоряет себя за то, что не успел вовремя. Ему постоянно приходится жертвовать своими интересами, чтобы спасти жизни невинных людей и предавая самых опасных преступников в руки правосудия для защиты общества. Возможно, сильнейшей чертой характера Брюса является его моральный кодекс - никогда не убивать, так как он считает, что абсолютно все люди заслуживают справедливого суда. Это делает его морально лучше своих врагов, благодаря этой свей черте, он был был отмечен даже Джокером как "неподкупный".

Хотя он действительно позволил Ра'с аль Гулу умереть, сказав: "Я не убью тебя, но и помогать не буду", он выказывал сострадание к своим врагам, например, когда он спас своего бывшего сотрудника мистера Риза от смерти в лапах Джокера (несмотря на то, что Риз собирался выдать его полиции, рассказав общественности об истинной личине Бэтмена).

Брюс Уэйн также показывал непоколебимую веру в людей, что хорошо показывает сцена в Тёмном Рыцаре, когда Джокер заложил бомбы на двух пароходах на пароме: Бэтмен был уверен, что люди не станут взрывать друг друга, и в итоге оказался прав.

Биография [ ] Отношения с окружающими [ ] Семья [ ] Томас Уэйн - отец. Мёртв Марта Уэйн - мать. Мертва Друзья и союзники [ ] Джеймс Гордон - комиссар полиции Враги [ ] Жив или мёртв? [ ]

Однажды у Кристофера Нолана взяли интервью и спросили: выжил ли Бэтмен после взрыва бомбы? Нолан ответил: "Пусть каждый рассудит по своему." Вопрос остается для многих еще открытым. Большинство сошлось на мнении, что Бэтмен все же остался жив, так как он появился в конце. Однако нашлись и те, кто решил принять свою правду, ведь нельзя исключать того что у Альфреда от горя помутился рассудок и он только видел свою фантазию, а сам Бэтмен мертв. Каждое из мнений может оказаться ложным. Даже Википедия может ошибаться.

"
Иллюзионисты: Антон Долин о Бэтмене и Нолане

Иллюзионисты: Антон Долин о Бэтмене и Нолане

Иллюзионисты: Антон Долин о Бэтмене и Нолане

На этой неделе вспоминали сразу две премьеры из трилогии о Бэтмене Кристофера Нолана: 14 июля 2008 года вышел «Темный рыцарь», 16 июля 2012-го — «Возвращение Темного рыцаря». Мы публикуем подробный разбор трилогии и некоторых мотивов нолановского кинематографа, который Антон Долин предпринял в июльском номере ИК за 2012 год.

«НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ ПРОИЗВЕДЕН ДОЛИНЫМ АНТОНОМ ВЛАДИМИРОВИЧЕМ, ЯВЛЯЮЩИМСЯ ЛИЦОМ, ВХОДЯЩИМ В СОСТАВ ОРГАНА ЛИЦ, УКАЗАННЫХ В Ч. 4 СТ. 9 ФЗ «О КОНТРОЛЕ ЗА ДЕЯТЕЛЬНОСТЬЮ ЛИЦ, НАХОДЯЩИХСЯ ПОД ИНОСТРАННЫМ ВЛИЯНИЕМ», ВКЛЮЧЕННОГО В РЕЕСТР ИНОСТРАННЫХ АГЕНТОВ»

Кристофер Нолан снимает фильмы про супергероев и фокусников. Супергероем его, при всей популярности, никак не назовешь. А вот фокусником — пожалуй.

Англичанин, адепт независимого кино, чья карьера началась с победы на самом некоммерческом из фестивалей — Роттердамском, снимающий тяжеловесные «минорные» саги, и вместе с тем один из самых коммерчески успешных режиссеров Голливуда. Этот парадокс восхищает одних и бесит других, для которых Нолан — жулик, наперсточник. Что ж, и наперсточник по сути — иллюзионист, специализирующийся на отъеме денег у населения.

Слом стереотипа налицо: предстать не волшебником, как многие другие производители блокбастеров, а мастером трюка, продемонстрировав при этом механизм его изготовления, — стратегия не самая привычная.

Проследим за ней, позаимствовав структуру фокуса из «Престижа» (2006) — одной из важных нолановских картин.

1. Наживка. Маски

В полнометражном дебюте Нолана, снятом за $6000 триллере «Преследование» (1998), есть знаменательный момент. Главный герой приводит вора в свою квартиру, выдавая ее за чужую, и просит по хранящимся там вещам описать владельца. Когда за ними захлопывается дверь, на ней отчетливо виден значок Бэтмена — силуэт летучей мыши. Нолан с детства одержим этим персонажем, а его сотрудничество с корпорацией Warner Brothers, искавшей к началу 2000-х режиссера для перезапуска франшизы о Бэтмене, не случайность и не компромисс с голливудским молохом, а осуществление давней мечты.

В сегодняшнем комикс-буме никого не удивляет то, что «Бэтмен. Начало» в 2005-м стал самой кассовой картиной о Человеке — летучей мыши со времен первого фильма Тима Бёртона, однако мало что предвещало успех.

Нолан никогда не имел дела с развлекательной машинерией, не пробовал на зуб подобные бюджеты, да и Бэтмен после того, как его плащ примерил Джордж Клуни, казался безнадежно устаревшим. Оставалось одно: рассказать историю с чистого листа.

В фильме Нолана, как и в комиксе Фрэнка Миллера, Уэйн-младший возвращается в Готэм после многолетнего отсутствия. Он полон решимости сразиться с преступным миром и одержать верх в неравной борьбе, отомстив за гибель родителей. Одновременно на работу в полицию Готэма поступает Джеймс Гордон, которому суждено оказаться единственным честным правоохранителем мегаполиса. В обоих случаях Уэйн постепенно приходит к выводу о необходимости костюма, который бы хранил его инкогнито и наводил ужас на бандитов, в обоих случаях власти начинают охоту на мстителя-анонима, который постепенно превращается в народного любимца. А потом Гордон заключает с ним союз, устанавливая на крыше «бэтмен-сигнал» — прожектор, посылающий тень летучей мыши прямиком в небеса. Последний аккорд и комикса, и фильма — появление на горизонте будущего оппонента Бэтмена — Джокера.

Есть и принципиальные отличия. «Год первый» (1987) Миллера по результатам ряда опросов признан лучшим комиксом о Темном рыцаре: главная тому причина — убедительные психологические мотивировки, правдивые характеры, увлекательный криминальный сюжет. Там нет ни Бэтмена, ни Женщины-кошки — только Брюс Уэйн и Селина Кайл. Не персонажи комикса, а люди, очень похожие на живых. «Бэтмен. Начало» Нолана решен в ином ключе. Да, в начале картины мы встречаемся с молодым Уэйном, знакомимся с его предысторией и мотивами, однако маска и костюм Бэтмена вскоре превращаются из служебного атрибута в идейный центр повествования.

Это фильм не о переодевании, а о перевоплощении в сверхъестественное существо. Недаром в комиксе приземленный Гордон — второй главный герой, а в фильме — лишь ассистент, которому не дано проникнуть ни в тайну личности Бэтмена (таково требование комиксового канона), ни в причины, вынудившие человека переодеться в гигантскую летучую мышь. В комиксах Гордон — прагматик, который пользуется услугами Бэтмена до тех пор, пока тот ему полезен, и потому не интересуется тем, кто скрывается под маской.

В фильме персонаж Гари Олдмана — неисправимый идеалист, который верит в Бэтмена беззаветно, как в Санта-Клауса. Тема веры настойчиво звучит в трилогии: после мнимого разоблачения Бэтмена Гордон громко заявляет о своей вере в Харви Дента, который после смерти тоже превращается из персоны в сущность — воплощение справедливости.

Герой ищет маску. Сперва мы встречаем Брюса Уэйна в азиатской тюрьме: он человек без лица и имени, чьи качества загадочны даже для соседей по камере. Ему кажется, что он смог скрыться от своего «я», но он ошибается — его находит некто Анри Дюкард, узнающий Уэйна и выкупающий его из тюрьмы, предлагая присоединиться к Лиге Теней. Совершив восхождение на гору, герой присоединяется к тайному ордену ниндзя-убийц, возглавляемому харизматичным Ра’с аль Гулом (Кэн Ватанабэ). Там он надевает еще одну маску, неотличимую от масок его братьев: момент высшего торжества Уэйна — победа в тренировочной схватке над Дюкардом, не опознавшим его под кимоно и повязкой.

Овладев основными секретами мастерства, герой оказывается в оппозиции Лиге, руководители которой решили разрушить Готэм — погрязший в грехе современный Вавилон. Победив былых союзников и сохранив жизнь учителю Дюкарду, Уэйн возвращается домой. Теперь он знает верный путь. Ему не удастся смешаться ни с преступниками, ни с убийцами, ни с их жертвами.

Его удел — одиночество и отверженность, потому его маска должна быть индивидуальной, уникальной. Тогда он разрабатывает костюм и шлем Бэтмена вместе с двумя помощниками — верным дворецким Альфредом (Майкл Кейн) и техническим гением из корпорации «Уэйн Энтерпрайзес» Люциусом Фоксом (Морган Фримен). Так рождается Человек — летучая мышь.

Согласно традиции, Брюс вспоминает о том, как в детстве его напугали летучие мыши, и решает таким же образом пугать своих противников. У Нолана акценты расставлены иначе: Уэйн до сих пор боится этих существ, с которыми у него связаны худшие детские воспоминания. Следуя наставлению отца, он пытается преодолеть страх, смотря ему в лицо. Костюм и маска нужны Уэйну больше для психотерапии, чем для эффективной борьбы с криминалом, их обретение — завершение инициации, за которым следует ритуальное испытание стихией огня: бал в усадьбе Уэйнов заканчивается пожаром. В каждом из трех фильмов есть эпизод «встречи» героя со своим костюмом, всплывающим из потайного подземного ящика, будто из подсознания. Уэйн смотрит, как в зеркало, на темный силуэт — доспехи и шлем, призрак без лица, — и мы смотрим вместе с ним, невольно вспоминая молитву из «Дюны» Фрэнка Херберта, романа о духовном служении и преображении человека во имя высшей миссии:


«Я не буду бояться. Страх — убийца разума. Я встречусь лицом к лицу со своим страхом. Я позволю ему пройти сквозь меня».

Надевая костюм, Уэйн освобождается от фобий и комплексов, отсюда его невероятные технические способности и неуязвимость. Но вместе со свободой приходят снижение самоконтроля, пьянящее чувство всемогущества, готовность вершить самосуд, которую ограничивает лишь добровольный отказ от огнестрельного оружия и запрет на убийство. В фильмах Нолана костюм и маска Бэтмена — аналог Венома, симбиоза живого существа и костюма из комиксов о Человеке-пауке: он дает носителю сверхспособности, но способен подчинить его волю. Уэйн не притворяется, а по-настоящему становится Бэтменом: Нолан подчеркивает это изменением голоса — богато интонированная и всегда негромкая речь Кристиана Бэйла сменяется роковым хрипловатым басом, который вовсе не похож на голос человеческого существа. Если для большинства супергероев костюм — способ проявить свое подлинное «я», отрешившись от социальных конвенций, то для Уэйна его доспехи — иная личность, постепенно стирающая его собственную предысторию и спасающая от болезненных воспоминаний.

Важнейший маяк самоидентификации в мире Нолана — отец героя, воплощение безупречности (в комиксе персонаж отнюдь не однозначный и даже связанный с преступными кланами Готэма). В трилогии формирует ся триумвират эрзац-отцов, производящих «настройку» Бэтмена, постепенно подводя его к идеальному образу Уэйна-старшего: завершением этого пути должно стать добровольное самопожертвование, поскольку именно так погиб отец Брюса. Приемный отец номер один — дворецкий Альфред, приемный отец номер два — Люциус Фокс, охраняющий технологии от посягательств злых сил, приемный отец номер три — Джим Гордон, в комиксе он ровесник и двойник Уэйна, в фильме же призван следить за границами вершимого правосудия. Есть и лжеотец — Андре Дюкард, сыгранный Лайамом Нисоном, — который берет на себя заботу о Брюсе и учит его бойцовским качествам, чтобы превратить в послушное орудие Лиги Теней. Возможно, поэтому каждый раз, переодеваясь в Бэтмена, герой становится ближе к «темной стороне силы».

Подлинные учителя наставляют в мудрости и сострадании, неразрывно связанных с уязвимостью. А сам Брюс до конца трилогии остается наследником, учеником, сыном.

Все фильмы Нолана — о взаимоотношениях героя с маской.

В «Преследовании» безработный писатель придумывает себе профессию вора и псевдоним, а потом меняет стиль одежды и прическу, довершая трансформацию. В «Помни» головокружительная детективная конструкция создана героем исключительно для того, чтобы скрыть от себя самого свое подлинное имя и подлинную историю — представленный зрителю Леонард Шелби на самом деле псевдоним Сэмми Дженкинса, за маской мстителя скрыт убийца. Примерно то же самое происходит в «Бессоннице» (2002), где сыщик разыскивает маньяка, параллельно с этим скрывая собственную вину в непредумышленном убийстве. «Престиж» — фильм о поглощении личности творческим псевдонимом и сценической маской фокусника, «Начало» (2010) — о бесконечной цепочке личностей, которых человек изобретает сам для себя во сне ради того, чтобы спрятаться от гнетущего чувства вины. Но именно в трилогии о Бэтмене конфликт человека и маски достигает драматической мощи, становясь в центр интриги. Если большинство союзников Брюса Уэйна — Альфред, Гордон и Фокс во всех трех лентах, Рейчел Доуз в первых двух фильмах, Харви Дент в «Темном рыцаре» (2008), Джон Блейк в «Возрождении легенды» (2012) — открыты и искренни, то каждый из его противников, подобно самому герою, обладает не только лицом, но и личиной.

Его темный союзник-противник Ра’с аль Гул многолик и бессмертен, психиатр Крейн прячется под мешковатым капюшоном Пугала, Джокер скрыт за гримом клоуна, для Двуликого собственное лицо является в то же время и маской, а Бейн просто не способен выжить без маски. Он и Джокер — самые страшные, неодолимые противники Бэтмена, поскольку являются чистыми масками, вовсе лишенными человеческого имени и биографии. Как бы ни был силен Бэтмен, справиться с ними он не в состоянии (один остается в живых, второго убивает Женщина-кошка): ему мешает его собственная раздвоенность — она же слабость.

Соответственно, сам комикс для Нолана в известной степени жанр-маска или, точнее, жанр-маскировка, призванный скрыть важную особенность этого режиссера: интерес не к людям, а к сущностям. Его фильмы — без пяти минут театральные представления, в которых участвуют не актеры, а амплуа: своеобразные комедии дель арте (с той поправкой, что чаще это трагедии).

Может возникнуть вопрос: раз так, отчего фильмы Нолана известны именно незаурядными актерскими работами? Но здесь нет противоречия: не будучи актерским режиссером, Нолан умеет привлечь лучших из лучших и вытащить из них исключительные свойства, сработав на их сопротивлении материалу. И это — одна из его главных магических иллюзий.

Актеры в «Преследовании» играют не лучше, чем в студенческом этюде, фильм спасает изворотливый сценарий. В «Помни» (2000) даже фактурный Гай Пирс выглядит как актер со стертой индивидуальностью и играет человека без личности. Впервые Нолан додумывается пригласить на главную роль звезду экстра-класса в «Бессоннице». Актерский автоматизм Аль Пачино придал банальной криминальной интриге поистине шекспировские обертоны (сходным образом Пачино являлся через пару лет в «Венецианском купце»). То же позже случилось в «Начале», где тончайшие Эллен Пейдж и Леонардо Ди Каприо оживили своим талантом сюжет, достойный компьютерной игры.

Кристиана Бэйла на роль Бэтмена стоило бы взять хотя бы потому, что взрослая карьера актера началась с роли «американского психопата» Патрика Бейтмана, который тоже ведет светскую жизнь днем, а по ночам превращается в темного монстра. Артист, не жалеющий ни души, ни тела, профессиональный мазохист, обожающий достигать невозможного, — на кого же еще надеть эту маску. Он многолик настолько, что позволяет добиться полного неразличения «лица» и «маски», к примеру, в опереточном финале «Престижа». Сходная история с Хитом Леджером, получившим беспрецедентного посмертного «Оскара» за роль в «Темном рыцаре». Он так комплексовал по отношению к Джокеру Джека Николсона, что вылез из кожи вон — изучал психопатов, копировал персонажей «Заводного апельсина» (1971) и в результате оказался едва ли не самым колоритным злодеем кинематографа XXI века. Том Харди старается сыграть негодяя не менее великого в «Возрождении легенды» — и создает раблезиански-масштабный образ, оставаясь весь фильм в маске и говоря искаженным голосом: Бейну от него достается чистая харизма, свойство невидимое, но ощутимое. Хрупкая Энн Хэтэуэй изнуряет себя тренировками и втискивается в кожаное трико Женщины-кошки, чтобы в паре моментов взглянуть на Бэтмена из-под маски так, что мурашки по коже. И так далее.

Но всех, пожалуй, превосходит Майкл Кейн. Ему как в трилогии о Темном рыцаре, так и в других нолановских фильмах дано эксклюзивное право не носить маски, оставаясь просто человеком.

2. Превращение. Шутки

«Ты чё такой серьезный?» — удивляется Джокер, прежде чем убить свою жертву, разрезав ей уголки губ, оставив на память о себе кровавую улыбку.

Макабрический юмор родом из другого исторического комикса — «Убийственной шутки» (1988) Алана Мура. Точно тот же вопрос обращают к Нолану его многочисленные критики, которым претит выспренная интонация и преувеличенный даже для комикса пафос трилогии. Мур в своем тексте исследовал причины безумия Джокера (скрытые для зрителя «Темного рыцаря») и пришел к выводу, что большой разницы между клоуном-убийцей и его суровым палачом в черном плаще нет. Оба — жертвы пережитых фрустраций, оба не вполне нормальны. С этим тезисом Нолан полностью согласен, однако он проводит между Бэтменом и Джокером разделительную черту. Она не связана с понятиями «норма» и «отклонение» или, боже упаси, «добро» и «зло».

Джокер щедро одарен от природы парадоксальным чувством юмора, Бэтмен полностью им обделен, способность хотя бы к самоиронии он обретет лишь к последнему фильму трилогии, будто заразившись от побежденного им Джокера.

По Нолану, безумен весь мир, разменявший человеческие черты на маски, и смеяться над этим способен лишь сумасшедший. В 1990-х массовый кинематограф был инфицирован вирусом иронии — казалось, неизлечимым.

Немалым подспорьем он стал и в новейших образцах кинокомиксов: как бы извиняясь перед зрителем за предельную условность происходящего, режиссеры-остряки брали его в соучастники, а иногда супергерои и сами потешались над собственными приключениями. Нолан не только трагически серьезен: он серьезен концептуально. Способность шутить в его Готэме — признак психического нездоровья, но и моральной испорченности: ею обладают психиатр Крейн, анархист Джокер, террорист Бейн и воровка Селина Кайл.

В отличие от Джокера Николсона, Джокер Леджера — не остряк с дурным чувством юмора, а настоящий маньяк, который испытывает мир на прочность, пытаясь найти все более извращенные формы для своих шуток: Бэтмен с его неизлечимой серьезностью необходим ему как поле для экспериментов.

Здесь Нолан выдвигает программный тезис: юмор равняется безответственности, особенно если речь идет о постмодернистском пересмешничестве, принимающем вселенную за гигантский текст и не озабоченном конкретными судьбами пешек на колоссальной игровой доске. Когорта «положительных» персонажей (Бэтмен, Харви Дент, Рейчел Доуз, Джим Гордон) соревнуется в проявлениях ответственности — и победа достается Бэтмену, поскольку он не только остается безгрешным, но и берет чужие преступления на себя.

«Возрождение легенды» соединяет мотивы двух предыдущих картин.

С одной стороны, Брюс Уэйн тяжко мучается не столько от потери возлюбленной, сколько от неспособности научиться жить без маски — даже восемь лет спустя после ухода на пенсию. Для того чтобы найти мир с самим собой, ему придется вернуться в Азию и вновь сесть в тюрьму, а потом найти оттуда волшебный выход наружу — опять обрести крылья. С другой стороны, противником Бэтмена опять становится преступник с извращенно-жестоким чувством юмора — поборник освободительного террора Бейн, захватывающий Готэм после победы в единоборстве с Темным рыцарем. Новый элемент в этом уравнении ровно один, отмеченный всеми рецензентами как главный успех фильма: Женщина-кошка, одновременно противник и love interest Брюса Уэйна.

По части женского пола Нолан такой же неудачник, как герой «Преследования», который наивно пытается крутить роман с роковой блондинкой, будто не подозревая о канонах нуара: красотка непременно подведет. Режиссер, счастливый в семейной жизни — его супруга и мать четверых детей Эмма Томас еще и продюсер всех его картин, — категорически некомпетентен в романтических и эротических вопросах. Женщина в его фильмах — либо соратник по работе (героини Хилари Суонк в «Бессоннице», Эллен Пейдж в «Начале», Скарлетт Йоханссон и Ребекки Холл в «Престиже»), либо светлый, но смутный образ трагически погибшей дамы (жена героя в «Помни», жертва маньяка в «Бессоннице», героини Пайпер Перабо в «Престиже» и Марион Котийяр в «Начале»). Рейчел Доуз в первых двух фильмах о Бэтмене соединяет оба типажа в один: она хороший друг, хотя неясно, испытывает ли какие-то еще чувства по отношению к Брюсу, — но прежде всего она профессиональный юрист. Кэти Холмс за роль в «Бэтмен: Начало» даже выдвинули на «Золотую малину», и к «Темному рыцарю» Нолан сменил ее на Мэгги Джилленхол: в качестве возлюбленной любого из двух главных героев Холмс смотрелась настолько неубедительно, что просто обязана была драматически погибнуть. Другими словами, женщина в фильмах Нолана — повод для сюжета. Но Женщина-кошка Селина Кайл заявляет о своем присутствии слишком настойчиво, чтобы быть поводом. Героиня Энн Хэтэуэй — эротический фантазм, но также и очередная маска, освобождающая своего носителя от отягощающей биографии: недаром главная мечта и цель Селины — флешка с программой, стирающей ее имя и отпечатки пальцев из всех информационных баз планеты. Это и есть главный соблазн для героя. Забыть о прошлом, отказаться от травм Брюса Уэйна и миссии Бэтмена, сбросить балласт.

Роман двух костюмированных супергероевОпрос в интернете о том, кого из героинь комиксов о Бэтмене следует считать его «настоящей любовью», дал однозначный результат: Женщину-кошку — прим. А. Д., сталкивающий два противоположных мировоззрения, — внятный и последовательный сюжет, фильм внутри фильма. Следя за ним, можно раскрыть еще один фокус Нолана: в отличие от других знаменитых голливудских режиссеров, он вовсе не специалист в области storytelling, никакой не «рассказчик историй». Все три его картины о Бэтмене — хаотичные, путаные, перегруженные персонажами и вспомогательными фабулами. Рассказать последовательно о том, что там случилось, сможет не каждый фан. Не только по сути, но даже по форме эти фильмы — о борьбе порядка (устойчивого комиксового канона) с хаосом режиссерских амбиций, причем второй стабильно одерживает верх. На чем же зиждется репутация Нолана, как не на уникальных историях?

То-то и оно, что отнюдь не на них, а на умении создать иллюзию такой истории, ловко выстроив нарративную структуру. Задом наперед, как в «Помни», или перемешав флешбэки, как в «Престиже». Идеальный пример метода Нолана — «Начало», картина, сюжет которой может быть пересказан в одной малоинтересной фразе. Так что же — чистый обман, тривиальная ловкость рук?

Все-таки нет. Для путешествий во снах Нолан придумал несколько профессий-масок (Проводник, Имитатор, Химик), но одна превалирует над всеми как важнейшая, недаром ее носителями в картине оказываются аж пять персонажей, — Архитектор. Картины Нолана сродни архитектуре. Он выстраивает систему координат, запуская туда сперва персонажей, а потом зрителей. Эта система не всегда предсказуема, поскольку нестабильна и все время подвергается угрозе разрушения — потому в фильмах о Бэтмене мегаполис постоянно терзают теракты и взрывы, а в «Начале» целые миры выстраиваются, а потом осыпаются как песочные замки. Серьезность Нолана — еще и основательность архитектора, который не может себе позволить шутить с законами земного тяготения, с физикой и геометрией. Готэм в интерпретации Нолана выглядит вполне конкретным городом — узнаются то Нью-Йорк, то Чикаго (почти все сцены снимались на улицах, лишь крошечная их часть — в интерьерах), но стоит ему оказаться в пространстве не урбанистическом, и реализм уступает место чистой абстракции — как в сценах с монастырем Лиги Теней или тюрьмой Ямой.

Показателен двойной финал «Возрождения легенды». Бэтмен героически гибнет, унося ядерную бомбу далеко в океан, — микросюжет, встречавшийся в комиксах и кинематографе тысячу раз: Нолан будто заявляет, что не гонится за оригинальностью и покорно следует традиции. С другой стороны, Женщина-кошка и Брюс Уэйн неправдоподобным — именно в координатах комикса — образом убегают из Готэма во Флоренцию: подлинный европейский город для придуманной вселенной, фантом, параллельный мир. При этом гармония комикса остается четко выстроенной архитектурной системой, где уже новый герой готовится надеть костюм Бэтмена, чтобы сохранялось хрупкое равновесие.

За серьезностью Нолана не все заметили, что его трилогия ближе к эстетике и идеологии комикса, чем многие остроумные свершения Marvel. Все великие комиксы исключительно серьезны — и особенно комиксы о Бэтмене.

В киноязыке Нолана ничто не противоречит языку комикса, и даже наоборот. Правда, цвета маловато — но режиссер страдает дальтонизмом, не различая красный и зеленый (может, отсюда нежелание включать в сюжет Робина?). К тому же комикс о Темном рыцаре напрямую происходит из фильмов и литературы нуара, которая породила немало графических новелл, включая черно-белый «Город грехов» Фрэнка Миллера, важнейшего реформатора Бэтмен-канона. Так что «черное на черном», на котором из фильма в фильм настаивает Нолан, точно отражает стиль Бэтмена последних 30 лет.

Бэтмен (Кристиан Бэйл, Тёмный рыцарь: Возрождение легенды», The Dark Knight Rises) - Коллекционная ФИГУРКА 1/6 scale BATMAN (DX19) - Hot Toys

Бэтмен (Кристиан Бэйл, Тёмный рыцарь: Возрождение легенды», The Dark Knight Rises) - Коллекционная ФИГУРКА 1/6 scale BATMAN (DX19) - Hot Toys

Бэтмен (Кристиан Бэйл, Тёмный рыцарь: Возрождение легенды», The Dark Knight Rises) - Коллекционная ФИГУРКА 1/6 scale BATMAN (DX19) - Hot Toys

- Authentic and detailed fully realized likeness of Batman/ Bruce Wayne in The Dark Knight Rises
- One (1) newly developed Batman helmeted head sculpt with separate rolling eyeballs features and four (4) interchangeable lower part of faces capturing his classic facial expressions
- One (1) newly developed Batman helmeted head sculpt with LED light up function on eyes and interchangeable faces techniques design (battery operated)
- One (1) newly developed head sculpt of Christian Bale as Bruce Wayne in the movie with accurate facial expression, detailed hair, wrinkles and skin texture
- Approximately 32 cm tall
- Newly developed body with over 32 points of articulation
- Six (6) pieces of interchangeable gloved hands including:
- One (1) pair of fists
- One (1) pair of relaxed hands
- One (1) pair of gesturing hands
- Each piece of head sculpt is specially hand-painted

Costume :
- One (1) newly developed Batsuit featuring fabric costume covered with armor
- One (1) black colored cape
- One (1) metallic gold colored utility belt with accessories
- One (1) pair of forearm gauntlets
- One (1) pair of black colored boots

Weapons:
- One (1) EMP rifle with LED light up function (battery operated)
- One (1) transformable sticky bomb gun
- One (1) grapnel gun
- Three (3) batarangs
- Two (2) mini mines

Accessory:
- One (1) stone-like diorama figure base with steps, movie logo and character nameplate

"
3й и финальный Трейлер фильма «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» | StopGame

3й и финальный Трейлер фильма «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» | StopGame

3й и финальный Трейлер фильма «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды»

— Жанр: фантастика, боевик, триллер
— Режиссёр: Кристофер Нолан
— Продюсеры: Кристофер Нолан, Эмма Томас, Чарльз Ровен
— Авторы сценария: Кристофер Нолан, Дэвид С. Гойер, Джонатан Нолан
— Сюжет: После смерти окружного прокурора Харви Дента, Бэтмен берёт на себя ответственность за совершённые им преступления, чтобы защитить его репутацию и репутацию полицейского департамента Готэма. Спустя восемь лет Бэтмен вынужден вернуться, чтобы помешать новому злодею Бэйну уничтожить город, а также узнать правду о загадочной Селине Кайл
— В главных ролях: Кристиан Бэйл, Том Харди, Майкл Кейн, Гэри Олдман, Энн Хэтэуэй, Морган Фримен, Джозеф Гордон-Левитт, Марион Котийяр
— Оператор: Уолли Пфистер
— Композитор: Ханс Циммер
— Кинокомпании: Warner Brothers, DC Comics, Legendary Pictures, Syncopy Films
— Бюджет: 250 000 000 $
— Страна: США
— Год: 2012
— Премьера: 19.07.2012 (мир), 26.07.2012 (Россия)

Фильм будет мега эпичным.
Радует то, что в ленте появится потрясающий антагонист. Все таки Бэйн, далеко не последний злодей во вселенной Бэтмена. Да и зная что случилось в комиксах при их первой встрече, мне как то боязно за судьбу Уэйна в этом фильме.
С другой стороны, Женщина Кошка, в исполнении Энн Хэтэуэй мне видится лишним персонажем. Буду надеяться что я ошибаюсь.
Да и вообще мне боязно за целостность истории, и характеры персонажей, ибо предыдущая картина Нолана «Начало» как раз грешила скомканым сюжетом, и достаточно однобокими персонажами.
Но будем надеяться на лучшее!

10 вещей, которые нужно знать до просмотра фильма Темный рыцарь: Возрождение легенды | GeekCity

10 вещей, которые нужно знать до просмотра фильма Темный рыцарь: Возрождение легенды | GeekCity

10 вещей, которые нужно знать до просмотра фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды»

Автор Дарья Корнилова Опубликовано Июл 24, 2012

До старта фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды» в России и странах СНГ (спасибо прокатчику за задержку на неделю) осталось всего несколько дней, поэтому мы считаем нужным подготовить вас к самой долгожданной премьере этого года. Вот 10 вещей, которые не помешает знать до просмотра фильма.

1. Эпичный хронометраж

Продолжительность заключительной части трилогии про Темного рыцаря составляет 2 часа 45 минут. Это почти на треть больше чем продолжительность предыдущих фильмов, но мы имеем дело с финалом грандиозной истории и тремя новыми героями, так что все по делу. Собственно рекомендация одна: не злоупотребляйте газировкой, вряд ли мистер Нолан отпустит вас в туалет во время просмотра.

2. Большие ожидания

И дело даже не в том, что это финальная точка в новейшей киноистории Бэтмена, по сути это сиквел «Темного рыцаря», который был признан одним из лучших супергеройских фильмов за всю историю кино. Но надо понимать, что «Темный рыцарь» уникален: сценарий, актерский состав и, конечно, фантастическая игра Хита Леджера сделали его единственным в своем роде. Так что советуем немного придержать коней и не требовать от фильма больше чем нужно.

3. Немного матчасти

Перед просмотром фильма было бы неплохо освежить в памяти события предыдущих двух частей. Это все-таки трилогия, так что в заключительной части будет много отсылок к предыдущему материалу. И чтобы не пихать локтем соседа с вопросами: «а это кто?», «а зачем он это делает?», «о чем они вообще?», советуем провести пару вечеров в компании фильмов «Бэтмен: Начало» и «Темный рыцарь».

4. Правильный кинотеатр.

По официальной информации более чем 100 минут фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды» было снято на специальные IMAX-камеры. Да, это будет 2D и совсем не «Аватар», но если вы хотите увидеть фильм таким, каким его задумал Кристофер Нолан, то иных вариантов у вас просто нет. Берем карту и ищем ближайший IMAX-кинотеатр.

5. Настроение

В этом году у нас было сразу два грандиозных аттракциона в лице «Мстителей» и «Нового Человека-паука», мы ничуть не умаляем их достоинств, но история Нолана всегда носила скорее драматический характер, нежели комедийно-развлекательный. Что, в общем-то, не делает его фильмы менее зрелищными, просто будьте готовы к более мрачному и серьезному кино.

6. Запасаемся носовыми платочками

Нет, мы даже не думаем спойлерить, но очевидно, что главная интрига фильма — это последствия встречи Бэтмена с, пожалуй, самым непростым противником — Бэйном. Мы прекрасно знаем, чем все закончилось в комиксах, более того, мы знаем, что это финал трилогии, поэтому опасения касательно судьбы главного героя имеют под собой почву. Так что советуем захватить упаковку носовых платков, дабы быстро утереть последствия секундной слабости.

7. Бубнеж Бэйна

Наши англоязычные друзья жаловались, что реплики Бэйна отчаянно застревают в стильном наморднике и понять, о чем он говорит, практически невозможно. Всем нам знакома (как правило неуместная) изобретательность локализаторов, но будем надеяться, что здравый смысл одержит верх над желанием актерской игры и Вася Иванов будет просто с выражением читать текст. Но на всякий случай мы вас предупредили.

8. Время действия.

После событий «Темного рыцаря» прошло 8 лет. За эти годы многое изменилось, но правда о смерти Харви Дента по-прежнему не раскрыта, и Бэтмен по-прежнему скрывается от властей.

9. Это КОНЕЦ!

Это безусловно очень грустно, но Кристофер Нолан ставит точку в своей истории про Бэтмена и не рассматривает возможность дальнейшего участия в любых смежных проектах. В душе мы конечно будем ждать и надеяться, но давайте вернемся в реальный мир, Нолан сказал все, что хотел и считал нужным, для него этот творческий этап окончен.

10. Никаких дополнительных сцен

Если в «Мстителях» зрителей порадовали аж двумя дополнительными сценами после титров, то в фильме «Темный рыцарь: Возрождение легенды» такого аттракциона щедрости не предвидится. Даже совсем не предвидится. Так что после того как в зале загорится свет, можно смело уходить.. пока никто не увидел ваше заплаканное мужественное лицо (настойчиво рекомендуем не игнорировать пункт номер 6).

"