badgun159 Мир катится в тар-тарары. Пора с этим что-то делать О маленьком вкладе маленького человека в дело улучшения мира

Смотрим вместе. Голодные игры: Сойка-пересмешница, The Hunger Games: Mockingjay (2014-2015) badgun159 November 29th, 2015

«Храбрость одного изменит мир»
«Да не угаснет пламя»

Квартальные Голодные игры завершены бегством трибутов. В дистриктах вспыхнули восстания. Дистрикт 12 стёрт с лица земли ковровыми бомбардировками. Сойка-пересмешница становится главным символом восставших. Дистрикт 13 возглавляет войну против Капитолия.

В прокат вышла завершающая картина квадрилогии "Голодные игры", снатая по одноимённой трилогии Сьюзен Коллинз. В ней мы узнаем, успешно ли завершилось восстание, какую роль в новом правительстве займёт Китнисс Эвердин, куда будет двигаться Панем, кто из знакомых нам персонажей уцелеет, а кто нет и многое другое. Но прежде, чем начнём обсуждать третий и четвёртый фильм серии, мы сделаем некоторый экскурс в прошлое.

Экскурс в прошлое
Чуть менее года назад мы с Вами обсуждали первые два фильма серии . Тогда мною роман не был прочитан. Но сейчас, используя новые знания, мы можем позволить себе ответить на острые вопросы, заданные ранее.
Первое - почему не идёт подготовка трибутов перед жатвой? Ответ даёт Сьюзен Коллинз, который авторы фильма упустили - Тренировки запрещают миротворцы. Капитолию не нужны солдаты за пределами Дистрикта 2. Даже в малом количестве.
Второе - спорный вопрос зрелищности начальной битвы в первые минуты после гонга у Рога изобилия. Книга этот момент ещё более усугубляет, сильно растягивая время игр ближе к финалу. Тут авторы фильма даже сгладили промашку писательницы, при том весьма существенно.
Третье - каста миротворцев, слабо раскрытая в первых фильмах. Миротворцев готовят во втором Дистрикте, территориально окружающем Капитолий. Это не испытывающие особой нужды лояльные Капитолию граждане. Их воспитывают с применением средств манипуляции и программирования сознания. Чем лучше себя показывают солдаты, тем ближе их место службы к Капитолию. Самые преданные и опытные служат во дворце Президента. Система, надо сказать, очень устойчивая и грамотная. А вот у Коллинз миротворцы воспитываются из числа рекрутов Капитолия, и 2-й Дисткрикт лишь дозаполняет вакантные места. На мой взгляд, авторы фильма создали более жизнеспособную картину.
Четвёртое - подавляющее кадровое различие между восставшими и миротворцами. Толпа никогда не может победить регулярную армию, если армия сопротивляется. Но успех восстания обеспечивается, как и было предсказанно, перебежавшими миротворцами и самим наличием профессиональных военных Дистрикта 13.

Ответив на заданные ранее вопросы, можем перейти непосредственно к "Сойке-пересмешнице", разбитой на две части. Начнём, как и всегда, с краткой передачи сюжета.

[ Сюжет. ВНИМАНИЕ. Текст содержит спойлеры! Рекомендуется перед прочтением посмотреть фильм. ]
Сюжет. ВНИМАНИЕ. Текст содержит спойлеры! Рекомендуется перед прочтением посмотреть фильм!
Второй фильм заканчивается на бегстве трибутов с арены Голодных игр и перемещением в мифический Дистрикт 13. Дистрикт 12 уничтожен. Беженцы переселяются в бункеры тайного дистрикта. Дистрикт 13 оказывается строгим военным поселением, имеющим сухопутные, военно-воздушные части, а также ракетные войска стратегического назначения, с ядерным оружием на боевом дежурстве. Именно наличие ядерного оружия позволило руководству Дистрикта договориться с Капитолием о сепаратном перемирии 75 лет назад.

Президент Дистрикта 13 Альма Коэн при поддержке распорядителя квартальной бойни Плутарха Хэвенсби (именно с его помощью трибуты бежали из Капитолия) убеждает Китнисс выступить в роли символа революции - сойки-пересмешницы, призванной объединить дистрикты против тирании капитолийского Президента Сноу. Видя последствия войны она хорошо справляется с выступлениями в пропагандистских роликах и встречах с восставшими на передовой. В этом ей помогает команда суперпрофессионалов из числа повстанцев Капитолия, включая вывезенную Эффи Тринкл. Однако Капитолий применяет против повстанцев в информационном поле пленённого Пита Мелларка, убеждающего восставших прекратить бессмысленную войну и нейтрализующего медийный образ Китнисс. Руководство восставших под давлением Китнисс, осознавшей в полной мере свою значимость, принимает решение вызволить пленных трибутов - победителей прошлых игр. Группу захвата успешно забрасывают в Капитолий. Однако уйти тихо не удаётся. Становится очевидным, что им намеренно позволяют покнуть неминуемую западню вместе с пленными. Задумка Капитолия раскрывается при встрече Китнисс и Пита. Пит оказывается запрограммирован на ликвидацию Китнисс и пытается спасти мир её убийством.

Китнисс ранена, но жива. Восставшие продолжают наступление. Всё больше людей присоединяется к повстанцам. Однако вскоре наступление захлёбывается при столкновении с крепостями 2-го Дистрикта, окружающего Капитолий. Задаваясь гуманистическими вопросами, принято решение заблокировать все выходы из главной крепости и вынудить миротворцев сдаться. В оставленном тоннеле для сдающихся Китнисс под дулом пистолета ловкого миротворца произносит убедительную речь о том, что дистректы не враги друг другу, а лишь пешки в игре Капитолия. Этим убеждает ещё больше людей примкнуть к восстанию, однако пару пуль всё-таки схватывает (благо, есть бронежилет).

Толком не восстановившись Китнисс понимает, что Коэн снова на передовую её не выпустит. Поэтому при поддержке освобождённой Джоанны Мэйсон (трибута из 7-го Дистрикта) бежит на фронт. Коэн нехотя принимает эту игру. А военные части повстанцев к тому времени уже осаждают Капитолий. Сами капитолийцы эвакуировали внешнее кольцо города и усеяли районы столицы тясячами капсул-ловушек, отыгрывая оборону Капитолия в прямом эфире как новый сезон Голодных игр. Пытаясь удержать сойку под контролем, для Китнисс собирают отряд из лучших бойцов для медийной работы в арьергарде. Однако, после гибели командира в одной из ловушек, Китнисс при поддержке бойцов отряда берёт командование на себя и направляется во дворец для убийства Сноу. В ходе похода команда существенно прореживается. Кто-то пал в ловушках, кто-то от пуль миротворцев, кто-то от зубов переродков-троглодитов в канализации (ох уж эти слепые уродцы в подземельях без чувства самосохранения. Какая-то у меня к ним слабость. В каждом фильме, где есть, пугают). Выйдя на поверхность становится ясно, что кольцо ловушек повстанцами преодолено. Сноу барикадируется во дворце и призывает туда беженцев. У самых ворот капитолийский бомбардировщик покрывает колонну беженцев бомбами. От второго взрыва-ловушки погибает сестра Китнисс в составе медотряда, прибывшего спасать раненых.

Со Сноу Китнисс встречается после очередного сеанса в госпитале. Сноу убеждает её, что бомбил людей не он, и что Альма Коэн отлично освоила методы информационно-психологической войны. Сама Коэн предпринимает все меры полновластия пролого правительства, включая новый сезон Голодных игр из числа детей видных капитолийцев. Китнисс принимает игру Коэн в обмен на собственноручную казнь Сноу. Однако смертоносной стрелой убивает не старика, а самоназначенную президентшу (Стрела, предназначавшаяся Сноу, пронзает сердце Коэн). Плутарх позволяет Китнисс уйти от правосудия в изгнание - домой в 12-й Дистрикт. Туда же возвращается Пит и. жили они долго и счастливо.

Сначала о том, о чём я НЕ буду говорить.
Говорить я не буду о душераздирающих любовных терзаниях 17-тилетней девушки. Слишком сильно отдаёт "Сумерками". Да и самим авторам фильма эта тема очевидным образом не интересна.
Мы не будем обсуждать художественные обороты и средства компьютерной графики. Скажу только, что фильм красивый. Не будем также останавливаться на киноляпах. Этим займутся десятки "профессиональных разоблачителей", зарабатывающих на поношении чего угодно.

А обсудим мы несколько очень интересных вещей.

Информационно-психологическая война
Фильм переполнен множеством примеров информационно-психологической войны. Война при этом показана на самых разных уровнях. Это и личный уровень - Пит после промывки мозгов не знает, что было на самом деле, а что является моделированным воспоминанием. Это мелкосоциальный уровень - Кто в команде обманывает? Кто говорит правду? Это и макросоциальный уровень - телевизионная пропаганда, политический подлог, манипулирование сознанием, применение чуждых идеалов в собственных целях. Отметить стоит, что авторы фильма очень хорошо дополнили произведение Коллинз деталями методов и мотивацией персонажей. Книга написана от первого лица, что существенно её обедняет. Сценаристы этот момент перешагнули и весьма успешно.
Поле информационно-психологической войны тем актуальнее, что главные события нашей реальной жизни очень плотно переплетены с манипулятивными технологиями. Это и мемы, это и манипуляции, это и откровенный подлог. Задайтесь вопросом, в чём Вы на самом деле уверены?
Авторы фильма в этмо плане достаточно верно расставили акценты. И это делает фильм очень значимым для нашего времени.

Образ Игры
Помимо просвечивающей на разных уровнях информационно-психологической войны, также подобно фракталу высвечивается и образ Голодных игр. Игры, как смертельные состязания детей на арене. Игры, как смертельное политическое противостояние во время жизни в Капитолии. Игры, как классическая война дистриктов. Игры, как концептуальная битва за будущее мироустройство.

Тема осмысленности жизни и условий готовности к смерти
Когда Пит и Китнисс готовились к выходу на арену в первой серии, Пит говорил, что не хочет погибать по воле Капитолия. Что желает остаться собой даже перед смертью. Китнисс сама начала говорить тоже самое перед вторым выходом на арену квартальной бойни. И совершенно по-другому был раскрыт феномен неминуемой смерти во время начала восстания. Люди с голыми руками бежали на миротворцев. Люди жертвовали собой ради нанесения хоть какого-то ущерба врагу. Осмысленность голодной смерти во время борьбы за лучший мир перекрывает бессмыслицу сытой мещанской жизни. Это метафизический вопрос, на который ответили жители Донбасса аналогичным образом, когда выступили против новой Киевской власти. Может быть кто-то скажет, что нельзя проводить параллели с реальным миром, рассматривая кино. А я скажу, что если таких параллелей не проводить, то лучше кино вообще не смотреть.

Концептуальная война
Это, наверное, самый сложный момент фильма. Очевидно, что главной аллегорией произведения является связка Панем - США. Действо происходит на территории Северной Америки. Обе противоборствующие стороны пафосно говорят о демократии. Оба лидера называют себя президентами. Но если Сноу - это условно власть нетранспарентных элит, то Коэн - это власть военной диктатуры. К демократии, конечно, не имеют отношения ни те, ни другие. Переводя на нашу политическую реальность это условно солдафоны-республиканцы с одной стороны и лжецы-демократы с другой. Речь, конечно, о партиях в США. И главным сообщением (месседжем) фильма является тезис о том, что сломать порочную систему выбора из двух зол можно только столкнув их друг с другом и, сохранив субъектность, сыграть на стороне менее сильного из них, чтобы потом молниеносным ударом сломить и его после общей победы. Т.е. настоящие демократические силы для возрождения США должны избавиться и от демократов (Обама, Клинтом, Керри и др.), и от республиканцев (Буш, Рейган, Маккарти, МакКоннелл и др.). Орудие при этом после выполнения своей работы (Сойка-пересмешница) должно уйти, чтобы в отсутствии ярких фигур, перетягивающих одеяло на себя, могли взойти побеги новой демократии.
Вторая аллегория хуже ложится на задумку фильма. Капитолий, он же "Град на холме" в лице США, подавляет мир грубой военной силой и тонкой информационно-политической войной. Дистрикты - регионы планеты - делятся на более и менее лояльных. Для удержания господства США устраивают локальные конфликты (Чечня, Ирак, Ливия, сегодня Сирия), используя в том числе искусственно созданных переродков (Аль-Каеда, Исламское Государство, Боко-Харам и др.). Единственной силой, способной противостоять Капитолию, является разрушенный 25 лет назад СССР, частично уцелевший благодаря ядерному арсеналу. Сейчас, когда начался новый виток Большой Игры (Голодных игр) на Ближнем Востоке, "13-й Дистрикт" поднял голову и начал использовать в том числе методы "Капитолия" на полях неклассических войн ("Russia Today", "Вести недели" и др.) Они опираются на символы законности, демократии, справедливости, на свободу, равенство, братство, наконец, которых не осталось в современном "Капитолии" вообще. Но при этом в случае победы, эти идеалы будут также отброшены. Во главе "Дистрикта 13" стоят те же самые солдафоны, что предали собственные идеалы, бросив правое дело борьбы с империалистическим капитализмом 25 лет назад (Венесуэлла, Куба, Китай, конечно, держатся, но играют уже давно по правилам Капитолия-США). Сломить "Капитолий" наш "Дистрикт 13" может только оперевшись на ценности, поддерживаемые в первую очередь в дальних от США регионах, а также и в ближайших к "Капитолию". И ценностями такими являются, конечно, гуманизм, антифашизм, коммунизм. Т.е. наше правительство может использовать неосоветские силы для поднятия народов на борьбу с США (тут параллель Сойки-пересмешницы и современных идеологов коммунизма очень точна), чтобы потом самим встать на место тирана. А нам, как коммунистическому субъекту, нужно будет в последствии нанести удар по лидерам постсоветских силовых элит, если те откажутся следовать заявленному перед борьбой курсу.

В целом, на мой взгляд, серия уверенно попадает в пятёрку лучших антиутопий в современном кинематографе.
Не пожалел ни минуты, что взялся за просмотр картин. И уверен, что буду пересматривать.

"

Бунт недорослей: Почему так опасны «Голодные игры»

Последняя часть фильма «Голодные игры: сойка пересмешница» — часть 1, поднялась на верхнюю трочку международных киносборов. Хотя этот голливудский блокбастер предназначен для молодежи, он содержит довольно-таки подрывные идеи массовой революции, экономического саботажа и популистской борьбы против олигархии.

Темы народных восстаний особенно уместны в свете нынешних гражданских волнений, происходящих по всему миру: от улиц Гонконга до США. Последние «Голодные игры» попали в определенный zeitgeist мирового восстания. Продемократические протесты в Тайланде даже скопировали из фильма символ восстания для своей собственной борьбы с репрессивным режимом. К тому же один из ведущих актеров фильма, Дональд Сазерленд (Donald Sutherland), недавно объявил: «Я хочу, чтобы «Голодные игры» подняли революцию».

Несмотря на эти опрометчивые заявление, революция, изображенная в фильме, является на удивление простым и незрелым образом свержения «злой» фигуры, стоящей у власти. Это неудивительно, поскольку фильм предназначался для подростков, однако в контексте политических перегрузок эта антиавторитарная картина вызывает все больше беспокойства. Она усиливает преобладающие на Западе идеи социальных перемен, укрепляя мысль о том, что необходимо всего лишь убрать врага. Беспокоит то, что этот вид подросткового восстания не ограничивается лишь рамками подросткового же развлечения, но все больше формирует наши взрослые фантазии.

Подростковое восстание

События третьей части «Голодных игр» происходят посреди полномасштабного народного восстания. В отличие от предыдущих фильмов, которые сосредоточены в основном на самих играх, эта часть рассказывает лишь о попытках сопротивления вдохновить народ угнетенных дистриктов на массовое восстание против богатой столицы и ее подлого Президента Сноу.

В рамках мелодрамы о подростковой любви лежит потенциальная фундаментальная критика статуса кво, которая очень напоминает наши времена. Идея богатой столицы и ее граждан, эксплуатирующих рабочих на периферийных территориях, резонирует с существующим мировым делением на богатые и бедные страны. Вдобавок она говорит об экономических проблемах, связанных с растущей силой рынка и обостренных финансовым кризисом 2008 года.

Эти фильмы вызывают настоящий гнев у многих людей, которые видят реальный мир, делящийся на тех, кто «имеет», и тех, кто «не имеет», управляемый привилегированной элитой и их политическими силами.

Действия в фильме сосредоточены на преодолении правления злостного лидера, что отражает образ народной борьбы, с теми, кто находится у власти. Проигнорирован, возможно, менее драматичный, но более важный процесс коллективного преображения общественных норм, структур власти и особенностей.

«Голодные игры», несомненно, изображают взрослые темы, но так, что в первую очередь привлекается внимание молодежной аудитории. Отважная борьба главной героини Китнисс против Президента Сноу и скрытое недоверие к людям, находящимся у власти, предположительно поддерживающих ее, говорят о подростковом желании поднять героический бунт против тех, кто имеет над тобой власть.

Юношеское видение перемен

Эта парадигма «мы против них», конечно, полностью понятна в контексте детских развлечений. Вызывает беспокойство то, как точно данная парадигма отражает современный политический дискурс в реальном мире. Отражает достаточно проблематичные официальные взгляды и политику Западных правительств, особенно США и Великобритании. Их диалог о «преобразовании мира» (например, принесение демократии на Ближний Восток) сосредоточен на уничтожении их «врагов». Это и позиция современных лидеров, утверждающих, что все проблемы можно решить, «избавившись» от самых угрожающих противников — от Саддама Хуссейна до Усамы бен Ладена и недавнего «страшилки» Исламского государства, Абу Бакр аль-Багдади. Сложные социально-экономические и политические проблемы уменьшаются до упрощенного плана убить всех «плохих парней». Неудивительно, что пока эти разговоры могут вдохновлять людей, найти и обеспечить долговременное решение проблем не удастся.

Люди, вышедшие на улицы, как в фильме, так и в жизни, до определенного момента действительно ставят своей целью достижение правосудия путем контроля или удаления тех, кто находится у власти. Их внимание сосредоточено на тирании Китайской коммунистической партии или расизме плохого полицейского.

Будь то на экране или в словах политического лидера, или в выкриках бунтующих масс — путь к социальным переменам выглядит практически одинаково: все что необходимо – это уничтожить тирана и таким образом покончить с тиранией.

По направлению к взрослой революции

Все это очень привлекает, поскольку соответствует нашим глубоким детским желаниям. В сложном мире мы хотим найти виноватого, быстро все исправить, иметь олицетворенную мишень, чтобы направить на нее наши надежды или страхи. Только взрослея человек понимает, что винить нужно не отдельного человека. Виной всему — основополагающая система, которая руководит его действиями и таким образом требует изменения.

Поэтому необходимо рассматривать возможность не только уничтожения, но и восстановления общества. Это требует размышления о том, что для достижения счастья надо не просто свергнуть находящихся у власти людей, но и конструктивно изменить структуры, которые делают законными и рационализируют их авторитет. Это — разница между раздраженным восстанием и трансформационной революцией.

Борьба с властью на киноэкранах и в новостях определенно отдает драматизмом. Существует мало историй более волнующих, чем те, которые рассказывают о победе над тираном и восстановлении справедливости. Однако в этом драматичном изображении социальных перемен отсутствует реальная созидательная деятельность – способность всем вместе найти новые способы создать и воссоздать наше общество.

В современный век молодежные восстания не просто преобладают в качестве темы для подростковых развлечений. Как ни страшно это признавать, наши взрослые политические фантазии тоже этим подпитываются.

"

«Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть 1»: нет у революции конца

Сюжет делает лишь пару несмелых шажков вперед, а большая часть хронометража отдана на откуп бессмысленным разговорам, природным панорамам и очередному витку переживаний Китнисс.

В игровой индустрии не первый год свирепствует вирус DLC, когда издательства вырезают куски из готового проекта и продают их пользователю за отдельную плату. Аналогом этой напасти в кино можно считать идею разделять финальную книгу какой-нибудь популярной серии на две картины. Эта незавидная участь постигла и завершающую главу «Голодных игр», которую продюсеры разделили на два фильма.

Поэтому нет ничего удивительного в том, что лента The Hunger Games: The Mockingjay — Part 1 («Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть 1» в отечественном прокате) больше всего походит на размазанное до двух часов вступление с минимальным количеством значимых сцен. В этой тягомотине теряются и хорошие идеи, и драма героев. Даже от сражений остались лишь приятные воспоминания о второй части.

«Голодные игры» закончились, трибуты больше не убивают друг друга на арене на потеху Капитолия. Заговорщики вышли из тени и подняли восстание против тирании. Китнисс Эвердин не по своей воле стала своеобразным символом мятежа и должна поддерживать этот образ. Но тяжелые испытания, свалившиеся на девушку, сломили ее. В ней нет былого запала и особого желания помогать предводителям повстанцев. Попыткам сделать из героини народного лидера и посвящена немалая часть повествования.

Должного эффекта от конфликта личных мотивов и долга перед обществом не наблюдается. Всему виной — затянутость едва ли не каждого эпизода. Авторы склонны к длинным планам и продолжительной демонстрации впадающей в депрессию Китнисс. С переживаниями героини явный перебор (возможно, актриса тогда еще не отошла после взлома онлайнового сервиса хранения фотографий?).

История переминается с ноги на ногу. Герои с Китнисс во главе мотаются из одного дистрикта в другой, бродят по подземной военной базе, обсуждают дела государственной важности или произносят пафосные речи перед толпой. Периодически фильм буквально проваливается в пропасть. Некоторые сцены ни к чему не ведут и никакого влияния на сюжет не оказывают. При любом удобном случае зрителю показывают то природу, то руины.

Простора для раскрытия характеров новым героям не предоставили. Так что им приходится либо изображать заурядных военных, советников, либо пытаться выделиться внешним видом. Знакомые персонажи все чаще многозначительно молчат или изображают рыцарей печального образа, но даже с учетом прошлых заслуг особых эмоций они не вызывают. Происходящее зачастую напоминает меланхоличную возню с элементами реалити-шоу о съемках пропагандистских роликов. Такая вот замена «Голодным играм».

Напряжения (за очень редким исключением) не чувствуется, а интрига вспыхивает и мгновенно гаснет лишь в финале. Позитивные моменты приходится вылавливать в потоке «воды». Персонажи Вуди Харрельсона и Элизабет Бэнкс удачно развлекают зрителя своим отношением к сухому закону или особенностям моды в милитаристическом обществе. Но это, как и парочка важных сцен, не спасает картину от уныния.

Сражений в фильме считай что нет. Ситуации в духе Rambo III, взрыв дамбы и нападение на солдат Капитолия длятся в общей сложности считанные минуты. Зато тут есть одна спецоперация, которая сводится к забегу по коридорам без перестрелок. Все более-менее зрелищные моменты засветились в трейлере. В результате, «Голодные игры» лишились еще и зрелищности. Хоть бы авианалет на позиции повстанцев показали, а не ограничивались иконками на радаре.

Diagnosis

После просмотра «Сойки-пересмешницы. Часть 1» возникает стойкое ощущение, что фильм, в общем-то, ни о чем. Сюжет делает лишь пару несмелых шажков вперед, а большая часть хронометража отдана на откуп бессмысленным разговорам, природным панорамам и очередному витку переживаний Китнисс. В иных картинах эти моменты, размазанные тут до неприличия, подаются в формате мелькающих кадров под бодрую музыку перед финальной схваткой. Тем, кто не испытывает особо теплых чувств к первоисточнику, идти на это в кинотеатр смысла нет.

Фильм имеет много общего не столько с конкретными играми, сколько с неудачными платными дополнениями, призванными опустошить карманы преданных фанатов.

"

Голодные игры. И вспыхнет пламя. Сойка-пересмешница

Представленная трилогия является плодом творчества писательницы Сьюзен Коллинз. За свою карьеру она уже успела написать немало успешных сценариев и книг, но особенно выдающимися произведениями Сьюзен стали «Хроники Подземья» и, конечно, нашумевшие «Голодные игры».

Увлекательная сюжетная линия

Сюжет книги разворачивается в будущем, где после ужасающей катастрофы, унесшей жизни большей части населения планеты, на территории бывших США было основано государство с тоталитарным режимом правления под названием Панем. В центре этого государства находится его столица – Капитолий. Здесь живет элита, которая под гнетом насилия заставила работать на себя весь Панем, разделенный на 13 секторов.

За 74 года до событий первой части трилогии произошло восстание 13 дистрикта, но оно было подавлено правительством Капитолия. Дистрикт 13 перестал существовать… Но и этого власть имущим оказалось мало. Чтобы память об последствиях восстания против Капитолия не исчезла,основали турнир «Голодные игры».

Суть этой дьявольской игры было предельно простой: из каждого сектора отбирали по двое детей, с турнира домой возвращался лишь один выживший…

Логика событий

В первой части книги сюжет разворачивается вокруг Китнисс Эвердин – 16-летней девушки, которая стала добровольной участницей, чтобы выступить вместо своей младшей сестры. Тут же вторым участником-добровольцем вызывается Пит Мелларк, влюбленный в девушку. Китнисс отказывается убивать Пита, чтобы выявить победителя игр, – либо в случае победы выживают оба, либо они убьют друг друга, оставив организаторов бойни без финалиста, что для тех неприемлемо. Капитолий вынужденно соглашается на ультиматум Китнисс, чем дает усомниться в своей абсолютной власти жителям дистриктов…

Сноу, президент Капитолия, следит за вереницей событий, связанных с Китнисс. То, что она до сих пор жива, не на руку Капитолию, но и убить ее в открытую Сноу не решается. Слишком уж велик риск восстания, и на этот раз – во всех 12 секторах. С помощью шантажа героиню и ее спутника вовлекают в следующую кровавую расправу – Квартальную бойню. Побоище, где принимают участие все победители предыдущих игр за четверть века. Казалось бы, проблема Сноу близка к решению, но то, что происходит в финале, окончательно путает все его карты…

В заключительной книге трилогии героям предстоит принять участие в восстании, которое подняли жители нового дистрикта 13 – места, где собрались беженцы из остальных 12 районов. Удастся ли кучке повстанцев сломить почти вековой устой Капитолия и полностью изменить жизнь их мира?

Язык издания Голодные игры Сьюзен Коллинз Английский 145 x 215 мм The Hunger Games Catching Fire Mockingjay 978-5-17-078975-7 Последние отзывы Матухнюк Алла / 11.09.2015 в 14:04:22

Это одна из моих самых любимых книг - признаться, у меня даже нет слов, чтобы описать мою радость, когда я наконец-то таки дошла до того, чтобы заказать себе все произведения этой трилогии, да еще и в одной книге. Я давно об этом мечтала, да как-то не получалось - то денег не было, то откладывала на потом, то просто было не до того, чтобы перечитывать книгу. Я считаю, что она гениальная - читается просто, воспринимается сложно, как и любая антиутопия, пусть и считается, что это новоявленный жанр "молодежной антиутопии". Знаю, многих потенциальных читателей будет отпугивать слово "молодежной" - ибо тут же вспоминаются пачки соверемнной литературы про девочек-простушек, которые волей судьбы оказываются в сложной ситуации, у которых обязательно есть любимый/два любимых/три любимых, а в итоге все сводится к размазыванию соплей.
"Голодные игры" не такие. Китнисс Эвердин - не глупышка, по уши влюбившася в местного секс-символа, который разглядел в ней необъятную душу. Это девушка, которая хочет лишь одного - спокойной и безопасной жизни для себя и своих близких. Это единственное благо, которое ей нужно, но она вынуждена положить свою голову на плаху политической системы, подставить себя под "русскую рулетку" Голодных игры - ужасного шоу, где подростки вынуждены из бедных районов убивать друг друга для развлечения высшей публики. Ничего не напоминает? Автор действительно увлекалась историей Древнего Рима, гладиаторскими боями. Вот только герои ее книг - не могучие воины, это дети от 12 до 18 лет, которые не равны по силам, которые всю свою жизнь страдают от недоедания и тяжелой работы. Которые не могут отказаться от участия в шоу, ибо если не станут жертвами на Арене, их близкие станут жертвами Системы.
Эта ужасная книга как никогда ярко и точно отражает политическую ситуацию во многих странах. Конечно, здесь все доведено до абсурда, но суть остается той же.
Считаю, что прочитать книгу - это значительно расширить свой кругозор.
Но все же скажу, что слабонервным перед чтением стоит несколько раз подумать. Да, здесь есть кровь, убийства, но самое страшное - это то, как выворачиваются люди, как они могут и не могут жить в подобном мире. Но большой плюс книги - она затягивает. Начнете читать первую часть, не заметите, как заканчиваете третью - для этого и есть трехтомник.
Язык написания очень необычный, но потрясающий первое лицо, настоящее время, и вот - ты уже чувствуешь себя на месте Китнисс. Как в той шутке юмора "Фанаты Толкиена: "Хотим в Средиземье", фанаты Льюиса: "Хотим в Нарнию", фанаты Роулинг: "Хотим в Хогвартс", фанаты "Голодных игры": "А нам и здесь хорошо". Но все-таки, чтобы знать, стоит побывать вместе с Китнисс на Арене, побороться за жизнь своей сестры, а после вступить в неравную и смертельную схватку с президентом Сноу, которая рано или поздно даст свои результаты.

"

«Голодные игры» (серия книг)

«Голо́дные и́гры» («The Hunger Games»), трилогия романов американской писательницы С. Коллинз (род. 1962). Первый одноимённый роман издан 14 сентября 2008 г. в США, вторая часть – «И вспыхнет пламя» («The Hunger Games: Catching Fire») – вышла в свет 1 сентября 2009 г., заключительный роман «Сойка-пересмешница» («The Hunger Games: Mockingjay») был опубликован 24 августа 2010 г. Все романы выходили в издательстве Scholastic Press. Каждый становился бестселлером и занимал ведущие позиции в рейтингах лучших книг по версии изданий The New York Times , Time , The American Library Association, School Library Journal, People Magazine’s, Publishers Weekly. 19 мая 2020 г. в США вышел в свет приквел «Голодных игр», «Баллада о певчих птицах и змеях» («The Ballad of Songbirds and Snakes»), действие которого происходит за 60 лет до событий «Голодных игр». Вся серия книг, кроме приквела, была экранизирована . О намерении экранизировать приквел компания Lionsgate объявила в 2019 г.

Сюжет

Действие трилогии происходит в неопределённом будущем в тоталитарном государстве Панем, образованном на руинах Соединённых Штатов Америки после ряда социальных и природных катастроф. Во главе государства, состоящего из столицы, Капитолия, и 13 районов (дистриктов), стоит президент Кориолан Сноу. За 74 года до начала действия первого романа произошло восстание жителей 13-го дистрикта против господства Капитолия, в результате чего район был уничтожен (однако гражданам удалось выжить под землёй, как можно узнать из событий второй части цикла). Символом-напоминанием о подавлении мятежа с тех времён стали ежегодные Голодные игры – кровавые соревнования с участием юношей и девушек от 12 дистриктов, избираемых путём жеребьёвки. Наградой для единственного выжившего становится пожизненный почёт и комфортное проживание в «Деревне победителей».

В первой части трилогии главная героиня романа, 16-летняя жительница самого бедного 12-го дистрикта Китнисс Эвердин, вызывается на соревнование добровольцем вместо своей младшей сестры Прим. Вместе с Питом Мелларком, вторым представителем её дистрикта, Китнисс отправляется на Арену, чтобы пройти испытания, придуманные устроителями Голодных игр из Капитолия. Чтобы обеспечить себе популярность у спонсоров, Китнисс и Пит изображают влюблённую пару (при этом юноша действительно с детства влюблён в героиню). Сумев выжить во всех турах Игр, герои имитируют попытку самоубийства, однако получают помилование, в результате чего впервые оба представителя одного дистрикта становятся победителями.

Во второй книге повествуется о юбилейных Голодных играх, в которых должны участвовать победители предыдущих лет из каждого дистрикта, в том числе Китнисс и Пит. Из-за нарушения правил предыдущих соревнований Китнисс становится символом борьбы за свободу от тирании Капитолия. В результате заговора участников очередные игры не приходят к финалу, а выжившие герои оказываются либо в штабе повстанцев, сформированном в «разрушенном» 13-м дистрикте, либо в плену Президента Сноу.

Третья часть цикла рассказывает о революции дистриктов во главе с Китнисс против Капитолия. Основной целью борьбы героини становится спасение Пита из плена Капитолия и свержение диктатуры Сноу.

Сюжет и персонажи

Цикл «Голодные игры» написан в жанре подростковой антиутопии ( young adult dystopia). Во главе сюжета – героиня-бунтака, которая стремится к свободе и которая хочет сломать «кастовость» Панема, типичного для данного жанра государства с тоталитарной системой правления. Пространство каждого из героев сужается до размеров его дистрикта, что усиливает эффект антиутопической ограниченности территории. Обитатели Панема живут в условиях, где уничтожается всякий намёк на индивидуальность (одинаковая одежда, рутинный образ жизни), и в атмосфере постоянного страха за свою жизнь и жизнь близких.

Отличительная черта цикла от других подростковых антиутопий в том, что главный протагонист серии – своевольная девушка Китнисс Эвердин. Она бесстрашно нарушает установленные правила и борется за лучшее будущее, отстаивая свои права и права жителей государства. В традициях жанра важную роль в развитии сюжета играет романтическая линия, представленная в «Голодных играх» любовью между Китнисс и Питом (сначала наигранной, затем искренней) с интригующими вставками отношений героини с товарищем по дистрикту, Гейлом Хоторном.

Посылом книг становится важность сохранения внутренней свободы человека от манипуляций государства. Лучше всего это удаётся осуществить персонажу, близкому к природе (Китнисс увлечена охотой, чувствует единение с лесом), или по-настоящему творческому человеку (Пит через свой художественный дар способен преображать окружающий мир). Искренность чувств помогает героям противостоять препятствиям Капитолия. Нежность и забота Китнисс возвращают сломленного Пита к жизни, а саму её спасает от отчаяния после смерти сестры проявленное милосердие к ранее ненавистному ей коту Лютику.

Вдохновением к созданию трилогии, по словам Сьюзен Коллинз, послужил миф о Тесее и Минотавре . В версии писательницы девушка Китнисс предстаёт футуристическим Тесеем, а соревнования на Арене Голодных игр восходят к прототипу жестоких римских гладиаторских боев.

Одним из главных злодеев в этой постапокалиптической вселенной является не столько тиран-президент Кориолан Сноу, сколько неперсонифицированный гламур, который проявляется в образе жизни граждан Капитолия. Именно ради их забавы и удовольствия проводятся Голодные игры, в которых гибнут ни в чём не повинные дети обычных граждан.

В трилогии обнаруживаются христианские мотивы Нового Завета. Самопожертвование Китнисс на жеребьёвке, честная игра Китнисс и Пита на Арене, образ хлеба, ассоциирующийся с Питом, который, работая в пекарне, благодаря хлебу спасает Китнисс от голода в тяжёлые времена в их дистрикте, кормит других людей, страдания Пита от пыток в Капитолии после юбилейных Голодных игр. Эти поступки дают надежду жителям Панема на справедливое будущее.

Термины и символы трилогии

Чтобы свободно ориентироваться во вселенной «Голодных игр», необходимо знание определённых символов и терминов. Государство Панем названо в честь латинского выражения panem et circenses – «хлеба и зрелищ». Каждому району (дистрикту) соответствует свой род деятельности: Первый – изготовление предметов роскоши (ювелирные изделия, парфюмерия), Второй – производство строительных материалов из камня и добыча полезных ископаемых, Третий – разработка и производство электроники, Четвёртый – рыболовство, Пятый – электроэнергетика, Шестой – производство и обслуживание транспорта, Седьмой – добыча древесины, Восьмой – изготовление одежды, Девятый – сельское хозяйство, Десятый – животноводство, Одиннадцатый – садоводство, Двенадцатый – добыча угля, Тринадцатый – добыча графита, ядерная энергетика.

Жеребьёвка новых участников Голодных игр (трибутов) проводится каждый год в День Жатвы (англ. Day of Reaping), который в цикле не ассоциируется со сбором урожая. Во время подготовки к Играм у каждого трибута появляется наставник (ментор) из числа прошлых победителей из своего дистрикта, чьей основной задачей становится обучение подопечных эффективным навыкам выживания. Менторы способны дистанционно помогать участникам на протяжении всего соревнования, например договариваясь с богатыми спонсорами из Капитолия об обеспечении трибута необходимым оборудованием или лекарством.

Сойка-пересмешница (англ. Mockingjay) – вид птиц, созданный в результате скрещивания соек-говорунов и самок-пересмешников во время восстания 13-го дистрикта для прослушивания и передачи секретной информации о повстанцах Капитолию (птица была способна запоминать большие объёмы текста). Китнисс в первой части трилогии получает в подарок брошь-талисман с образом сойки-пересмешницы, во втором романе стилист Голодных игр создаёт для неё костюм, стилизованный под птицу, в результате чего сойка становится символом героини и одновременно талисманом восстания дистриктов.

Опубликовано 7 ноября 2022 г. в 13:34 (GMT+3). Последнее обновление 7 ноября 2022 г. в 13:34 (GMT+3). Обратная связь

"

Революция

Это незавершенная статья. Она содержит неполную информацию
Вы можете помочь Голодные игры вики, дополнив её.

Революция

Место жительства Первое появление Первая за 75 лет до Второй Последнее появление Вторая сразу после Третьей Квартальной бойни Статус 1 Темные дни (предыстория) 1.1 Сойки-говоруны 2.1 Предыстория: 74-ые Голодные игры 2.2 Цитата Темные дни (предыстория) [ ]

Как говорилось в книге С. Коллинз «Голодные игры», за семьдесят четыре года за событий описанных в книге в Панеме вспыхнула гражданская война: двенадцать дистриктов подняли вооруженный мятеж (освободительную революцию) против господства Капитолия над всем Панемом. Тринадцатый дистрикт возглавил эту революционную войну. Единственным дистриктом, который не присоединился к движению за свержение власти Капитолия, был Второй дистрикт, который сражался с войсками объединённых дистриктов на стороне капитолийцев. Общее число потерь в этой войне неизвестно, но человечестве едва не вымерло.

Известно. что капитолийцы активно использовали против солдат-мятежником и против гражданского населения биологическое оружие — генетически модифицированные организмы — мутантов. Также капитолийцы обладали господством в воздухе и подвергали мятежников массированным бомбардировкам с планолётов. Одно время мятеж был близок в победе: войска дистриктов взяли Капитолий в блокаду и предпринимали попытки прорваться непосредственно в сам Капитолий, с тех времён вся территория города была «заминирована» — усеяна множеством специальных ловушек. Однако техническое преимущество позволило капитолийцам сначала отбиться, а затем наголову разгромить войска объединенных дистриктов. Символом одержанной победы и стали учрежденные Голодные игры.

Сойки-говоруны [ ]

Одним из самых печально известных примеров биооружия стали Сойки-говоруны: птицы, которые были специально наделены способностью имитировать человеческие голоса. На территории, находящейся вне контроля Капитолия они занимались разведкой и шпионили за мятежниками. Затем они возвращались обратно в Капитолий и все услышанные разговоры (птицы обладали прекрасной памятью) сравнивали со свежими сведениями из дистриктов. Однако, повстанцы раскусили данный приём и начали «кормить» птиц только дезинформацией. Тогда в Капитолии отказались от использования в военных целях этих птиц. В фильме «И вспыхнет пламя» президент Сноу обмолвился, что было решено ликвидировать всех до единого соек-говорунов, но выполнить это не получилось: птицы выбрались на свободу и скрестились с пересмешниками. Даже если бы птиц не пытались бы уничтожить, вид вымер бы по причине наличия соек-говорунов только мужского пола.

«И вспыхнет пламя»: Революционная ситуация [ ] Предыстория: 74-ые Голодные игры [ ]

Этот сезон игр стал необычным в момент, когда в самом отдаленном и нищем округе (дистрикте) Двенадцатом неожиданно (даже для себя самой) появился доброволец ― нелегальная охотница (браконьер) Китнисс Эвердин. Дебют добровольца из Двенадцатого оказался ошеломляющим и врезался в память благодаря телевидееию миллионам жителей страны Панем в момент Парада трибутов,

стилист Китнисс ― Цинна нашел способ приковать всеобщее внимание к своей подопечной ― синтетический огонь, так родился бессмертный мэм «огненная девушка».

Ментор Хеймитч Эбернети, напарник Китнисс Пит Мелларк, Цезарь Фликерман и особенно Сенека Крэйн, своими своими словами, прступками вольно или невольно помогли ей (точнее двоим, Китнисс и Питу, благодаря легенде о «несчастных влюбленных из Дистрикта 12») выиграть Голодные игры, путём не хитрого шантажа огранизаторов игр (угрожая съесть смертонрсные ягоды морника) и таким образом стать невероятно популярной в государстве личностью.Устранить которую не в силах был даже тираннический президент Кориолан Сноу.

После окончания 74-ых Голодных игр и победы в них Китнисс и Пита события начали развиваться со скоростью молнии, либо большого лесного пожара:

Цитата [ ]

(разговор Китнисс Эвердин с президентом Панема К. Сноу)

– Разумеется, вы об этом не подозревали. Где уж вам знать о настроениях в остальных дистриктах! Между тем некоторые восприняли ваш незатейливый фокус как знак открытого неповиновения, а вовсе не безоглядной любви. Ну, а если девчонке из Дистрикта номер двенадцать позволено бросить вызов Капитолию и уйти безнаказанной, что помешает им поступать точно так же? Что помешает, к примеру, устроить мятеж?

Смысл последнего предложения доходит не сразу. А потом обрушивается на меня всей своей тяжестью.

– Неужели начались мятежи?

Трудно сказать, страшит меня эта мысль или, наоборот, воодушевляет.

– Пока нет. Но это лишь вопрос времени – разве что радикально изменится ситуация… А мятежи, как известно, ведут к революциям. – Президент потирает место над левой бровью, которое (мне ли не знать) потирают, когда болит голова. – Вы имеете хотя бы отдаленное представление, что это значит? Сколько людей погибнет? В каких условиях окажутся уцелевшие? Может, Капитолий и не подарок, но стоит ему хоть на день ослабить хватку – поверьте на слово, – вся система рухнет.

Не знаю, откуда берется смелость, но я говорю: – Какая хрупкая система: рушится из-за горсти ягод.

Собеседник долго молчит и пристально разглядывает меня.

– Да, хрупкая, только не в том смысле, что вы подумали.

Китнисс Эвердин случайно оказалась «на гребне волны», хотя она как никто другой (например: Джоанна Мейсон, вполне себе «Сойка») каждысм своим жестом, чаще всего невольно и «Это я случайно, Так вышло» разжигала пламя восстания. При том, что напрочь была лишена таланта говорить (в отличии от Пита). Но как «оружие невероятной разрушительной силы» Китнисс была просто великолепна. Президент Сноу пытался как-то её обуздать, но раз за разом терпел поражения. А вот Плутарх Хэвесби, вожак капитолийских заговорщиков, преуспел гораздо больше:

– Что? – Голова и так трещит по швам, а они еще ходят вокруг да около! – Не понимаю, о чем вы… – Мы обязаны были тебя спасти, Китнисс, потому что ты – пересмешница, – отвечает Плутарх. – Пока ты жива, живо и дело революции.

Птица, брошка, песня, ягоды, часы, крекер, вспыхнувшее платье. Я – пересмешница. Уцелевшая вопреки планам Капитолия. Символ восстания.

С. Коллинз. «И вспыхнет пламя».

Второе восстание (Революция Сойки-пересмешницы) [ ]

Семьдесят пять лет народ Панема считал, что Тринадцатый дистрикт был уничтожен после первого восстания. На самом же деле революционеры тайно готовились к новому восстанию, не привлекая к себе излишнее внимание со стороны Капитолия.

А когда пришло время, революционеры покинули свою подземную базу и весь Панем узнал, что Тринадцатый дистрикт существует. Этим моментом стала вторая Квартальная бойня. В книге и фильме "Голодные игры: Сойка-Пересмешница" Китнисс Эвердин попала на эту базу. А в этой части Сойки Китнисс в роли Сойки-пересмешницы — «поджигательницы Революции» вступила в Отряд 451 в составе армии повстанцев. Как таковы боевые действия продолжались несколько месяцев, после битвы за Второй дистрикт началась осада, а затем и штурм Капитолия. Дистрикт 13 не хотел терять время, а Капитолий думал, что сможет каким-нибудь образом отбиться. После того, как солдаты повстанцев вошли в сам город, начиненный ловушками и капсулами, они понесли тяжелые жертвы, но в конечном итоге Второе восстание безоговорочно победило.

Галерея [ ]

Тур Победителей 74 Голодных игр. Шестой дистрикт: эти двое молодых людей намеренно идут на смерть, выкидывая запрещеный жест Трех пальцев

"

Голодные игры: что случилось с Панемом после второго восстания

Каждое восстание продвигало Панем в новом направлении во время событий франшизы «Голодные игры», но второе восстание принесло положительные изменения.

Каждое восстание двигало Панем в новом направлении во время событий Голодные игры франшизы, но второе восстание принесло положительные изменения. Панем был суверенным государством, которое служило местом действия книжной трилогии Сюзанны Коллинз, а также последующих экранизаций. Нация проживала на том, что осталось от Северной Америки после падения общества. Помимо контролирующего федерального округа, известного как Капитолий, Панем состоял из 13 окраинных районов. . Восстание происходило дважды в истории Панема, но для установления настоящего мира потребовалось более семи десятилетий.

В то время как франшиза была сосредоточена на Китнисс Эвердин и ее присутствии как дань уважения, разжигающей новое восстание, первое восстание, как говорили, произошло за 75 лет до событий Голодные игры ряд. Первое восстание ознаменовало тотальную гражданскую войну между Капитолием и 13 округами. Потеряв поддержку 13-го округа, оставшиеся округа попали в так называемые «Темные дни». У них не было выбора, кроме как подписать Договор о государственной измене, в результате чего ежегодное мероприятие «Голодные игры» как напоминание о напряжении.

Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.

По теме: Голодные игры: что случилось с остальным миром (существуют ли другие страны?)

Панем десятилетиями следил за властью Капитолия, пока напряжение не вылилось в начале 74-х Голодных игр. Дань Китнисс и его коллеге по округу 12 Питу Мелларк вызвала проблемы в глазах правителя-тирана, президента Кориолана Сноу. Когда Китнисс продемонстрировала свое неповиновение, другие районы воодушевились, пока официально не вспыхнуло Второе восстание. Район 13 служил штабом для новой битвы против Сноу и Капитолия, поскольку усилия возглавляла Альма Коин. После долгих потерь и беспорядков силы повстанцев настигли Капитолий, но Коин была убита за попытку принуждения детей Капитолия к новой версии Голодных игр. Сноу также был убит в результате восстания, что позволило Панему начать новую главу.

Панем наконец-то получил шанс на процветание

После Второго восстания о Панеме было мало что известно. При этом было заявлено, что после того, как Китнисс убила Монета, были проведены экстренные выборы. Командир Пэйлор, важный лидер Второго восстания из Округа 8, был избран новым президентом Панема. Пэйлор отменил Голодные игры, разрушил арены и установил мемориалы жертвам недавних трагических событий. Она также помиловала Китнисс, позволив ей прожить остаток жизни в 12-м Районе.

Что касается правительственной структуры Панема после событий Голодные игры В сериале намекнули, что Пэйлор создал конституционную республику. Это позволило нации, включая окружающие ее районы, процветать так, как никогда не было за всю их долгую историю. Для граждан было важно избрать своих лидеров, чтобы их голоса, наконец, были услышаны. При этом нация стала более миролюбивой, тем более что ежегодное мероприятие, посвященное насилию, больше не проводилось.

"

Джон Уик 4

Джон Уик находит способ одержать победу над Правлением Кланов. Однако, прежде чем он сможет заслужить свою свободу, ему предстоит сразиться с новым врагом и его могущественными союзниками.

Поделиться Смотреть 1 Реклама. ООО «Окко» 18+ Смотреть 30 дней за 1 ₽ Связанные фильмы 3

Также смотрят 39

Новости

Близится Новый год, а значит, пора подводить итоги. Мы собрали топ-7 популярных фильмов, вышедших в 2023-м, чтобы вы знали, какие картины обязательны к просмотру в этом году. Фильмы расположены по рейтингу IMDb.

Но работа над пятой частью уже идет.

В четвертой части Киану Ривз будет противостоять Правлению кланов. Обсуждение фильма 81 23 мар. 01:21 # фильм шедевр но концовка это. я до сих пор в шоке Посмотреть,
кто лайкал? 23 мар. 14:52 # Где смотрел?) Посмотреть,
кто лайкал? straminergon 24 мар. 09:04 # @Osetin: в кинотеатре) он у нас доступен, права на показ купили ещё до санкций) Посмотреть,
кто лайкал? Irish_Ethan 05 апр. 21:57 #

@DoggyDog: анонсирована пятая часть, поэтому сто процентов выжил, а почему "похоронили", можно только догадываться.

Посмотреть,
кто лайкал? aoyagi_rena 16 апр. 02:02 #

@Irish_Ethan: а продолжение притормозили. Изначально должны были снимать четвертый и пятый фильмы параллельно, однако от этой идеи отказались. На данный момент четкого подтверждения о продолжении нет. Но в сентябре выйдет мини-сериал Континенталь и в 2024 балерина

Посмотреть,
кто лайкал? Irish_Ethan 16 апр. 03:50 # @aoyagi_rena: поэтому пока притормозили Посмотреть,
кто лайкал? Irish_Ethan 18 нояб. 08:21 #

@aoyagi_rena: "Ну что, глава Lionsgate Джо Дрейк сообщил, что к пятому «Джону Уику» пишут сценарий. Режиссер Чад Стахелски не так давно говорил, что ему нужна реально крутая причина, чтобы сделать пятый фильм. И вот Джо Дрейк нашел эту причину – сценарий уже в работе. Стахелски хотел до конца следующего года сделать нового «Горца» с Генри Кавиллом. Посмотрим, успеет ли он его снять до того, как придется вернуться к «Джону Уику»."

За продолжение говорили и тогда, и сейчас. Это логично, что оно по-любому будет рано или поздно с таким успехом в прокате. И вот выше очередное тому подтверждение.

Посмотреть,
кто лайкал? ДенисМихеев 16 апр. 12:07 #

«Джон Уик 4» безусловно, стал наиболее выдающимся из всех версий.
Фильм похож на предыдущие версии, в нем также немного диалогов и различной болтовни, больше действия, экшена, динамики если хотите – в общем все три часа просмотра это конкретное «месилово» в этом он пожалуй и стал наиболее отличившимся от своих предыдущих версий. 👍 фанатам точно к просмотру 💯

Посмотреть,
кто лайкал? 23 мар. 21:47 # Шикарный фильм!
Большая надежда на возможное продолжение. Ждун активирован. Посмотреть,
кто лайкал? 24 мар. 20:45 #

Как-то с неуязвимостью переборщили(
Когда в очередной раз Джон должен сломать спину - перестаешь «верить» в происходящее.
В Японии прям сочно все👌🏽

Посмотреть,
кто лайкал? 24 мар. 22:39 # Начало немного затянутое, но финальная погоня в Париже - это просто бомба! Посмотреть,
кто лайкал? 25 мар. 01:54 # Очень жаль, что Лэнс Реддик (актёр игравший Харона) умер 💔 Посмотреть,
кто лайкал? 25 мар. 01:55 # Спасибо, что оставили оригинальный саундтрек, я его обожаю ❤️ Посмотреть,
кто лайкал? 25 мар. 02:08 #

Мне очень не нравится, что начиная с 3 фильма злодеев показывают шутами и тупицами, особенно этот чувак в фиолетовом пизжаке - Толстопуз из Чипа и Дейла. И растянутая (ненужная) сцена игры в карты. 😐
Слепой вообще бесил постоянно, нам же говорили ранее, что Джон чуть ли не самый крутой спец в своём деле, а этот вообще не глядя справляется со всеми заданиями.
Тема человека-Никто вообще не раскрыта, зачем ему деньги, кто он вообще такой, почему он ведёт дневник про Джона как девочка-подросток.
Радует только Уинстон, стильно одевается, постоянно находит выгоду, кайфует уже 4 фильм подряд, пока все варятся в гуще событий.

В общем я считаю, что нужно вовремя останавливаться. Первая часть - one love ❤️

Посмотреть,
кто лайкал? 25 мар. 15:27 # @Sibilla29: я посмотрела до середины и выключила Посмотреть,
кто лайкал? 26 мар. 09:37 #

@Sibilla29: Слепой вообще бесил постоянно, нам же говорили ранее, что Джон чуть ли не самый крутой спец в своём деле, а этот вообще не глядя справляется со всеми заданиями.

Но ведь ясно показано, что Слепой (на уровне Джона) не справляется:
1. Джон мог его застрелить ещё в отеле, но пожалел, потому что видел, как Слепой беспомощен.
2. Убить Симадзу у Слепого получилось потому, что тот был серьёзно ранен ещё до их боя.
3. Когда они поднимаются по лестнице к Сакре-Кёр, Джон подсказывает Слепому, где противник.
4. Перед дуэлью Слепой наносит удар по правой руке Джона, чтобы тот был вынужден стрелять левой.
5. Но у Джона свои планы на эту дуэль, поэтому он доводит её до десяти шагов.

Посмотреть,
кто лайкал? 01 апр. 08:11 #

@Jaruschka: точно, мне очень понравилось, что Слепой с рядовыми противниками хорош, а вот в случае с такими же профессионалами нужна доля везения.
Не поняла только, как он определил свои карты при игре? Они же явно не специальные. Если только местный кингпин их пометил для себя и Слепой эту фишку просёк.

Посмотреть,
кто лайкал? Akiladenma 23 сент. 00:26 # @ComicGirl: я тоже не поняла как он понял какие у него карты. Бесит 🧐 Посмотреть,
кто лайкал? dark_omen_666 25 мар. 10:01 #

Фильм масштабнее всего, что выходило в серии.
Япония - услада для глаз. Актёры, места, музыка - на уровне. Остальное как-то карикатурнее.
На протяжении всего фильма экшн радовал. Так что возник позыв пересмотреть предыдущие фильмы)
В целом фильм крайне порадовал, тем более вышло посмотреть его в кино.
Конец немного удивил, но в такую "жирную точку" верится слабо)

Посмотреть,
кто лайкал? lucasscott 25 мар. 17:11 #

Мне кажется он не умер, просто его уже настолько задолбали всплывающие проблемы из-за его статуса наемника, что он решил инсценировать смерть и свалить к спокойной жизни.

Посмотреть,
кто лайкал? 25 мар. 17:18 #

Погоня в Париже просто нечто очень порадовала отсылка(?) на хотлайн майами когда камера снимала сверху и всё это было одним кадром очень жду релиз в цифре и с удовольствием пересмотрю все 4 фильма

Посмотреть,
кто лайкал? 30 мар. 16:15 #

@Inqshower: к сожалению, не на Хотлайн Майами, а на Hong Kong Massacre, тоже подобного плана игру. Но согласна, сцена очень крутая, а по хотлайну вообще давно пора что-нибудь снять и вид сверху там обязан быть)

Посмотреть,
кто лайкал? PlanePassenger 14 окт. 10:03 # @ComicGirl: весь фильм с видом сверху! Будет новое слово в жанре после Хардкора))) Посмотреть,
кто лайкал? Pride_glory 26 мар. 00:26 #

Однозначно самый стильный фильм года и 100% пока что это лучший экшн, особенно сцена где велась съемка с видом сверху

Посмотреть,
кто лайкал? Irish_Ethan 05 апр. 22:02 # @Pride_glory: впереди ещё новая Миссия Невыполнима Посмотреть,
кто лайкал? GunGrave777 27 мар. 06:31 #

Офигенный фильм посмотрел на одном дыхании, экшен сцены просто кайф, а локации это что-то, очень все стильно и красиво, а кадры с видом сверху напомнили игру hotline Miami, музыка кстати тоже местами похожа на hotline Miami. Пипец я еле узнал Скотта Эдкинса🤣, всем советую если нравится подобный жанр! 😉

Посмотреть,
кто лайкал? 27 мар. 16:25 # Визуально понравился фильм. Много красивых кадров. И саундтрек тоже суперский. Посмотреть,
кто лайкал? startbelievin 29 мар. 12:06 #

обожаю все серии джона уика!! когда Джон спас собаку Никто, сразу вспомнилась первая часть, с чего и началось всё. много неприятных персонажей, много нераскрытых. понравилась сцена в русской церкви в Берлине. Киану Ривз гений, эта роль для него. к сожалению, еще и некоторые несчастливые события с Джоном похожи на его реальную жизнь :(

Посмотреть,
кто лайкал? 30 мар. 23:57 #

Отличный фильм) как боевик эталон конечно.
На сцене с лестницей знатно поржал и чуть на весь кинотеатр не выдал знаменитое из Матрицы "Зачем мистер Андерсон, зачем? Во имя чего? Что вы делаете? Зачем, зачем встаете? Зачем продолжаете драться? Неужели вы верите в какую-то миссию, или вам просто страшно погибать?"

Посмотреть,
кто лайкал? PlanePassenger 14 окт. 10:05 #

@szagoruy: да, Хьюго Уивинг бы тут не помешал)) Помню в какой-то прошлой части была другая отсылка к "Матрице": "Мне нужно оружие. Много оружия."

Посмотреть,
кто лайкал? 01 апр. 23:39 # Шикарный фильм поручился, а визуал некоторых сцен – просто кайф для глаз Посмотреть,
кто лайкал? 02 апр. 12:43 # Будем честны, мне одному не понравилось? Посмотреть,
кто лайкал? 28 июля 00:08 #

Не одному! Не понимаю положительные отзывы. От предыдущих 3 частей я осталась в восторге, но эта… скукотища, посмотрела просто на фоне

Посмотреть,
кто лайкал? 28 июля 02:54 # Мне третья часть понравилась намного больше, чем эта. Посмотреть,
кто лайкал? 02 апр. 13:34 #

Зубодробительный экшен. Стахелски молодец, эксперементирует всегда с разными приемами в постановке, а картинка просто шик. Кадры с Ривзом у Сакуры с красным освещением это вообще хоть на рабочий стол ставь.
Жаль, что Реддику тут отвели минуты 2 экранного времени - надеялся, что в фильме его побольше, учитывая, что это его последняя работа.
Ну конечно и ржачных моментов хватает. Мои любимые:
1. В начальной сцене, когда Король Боулер идет по подземке и цитирует Данте. Где там в метро такие гигантские двери как в монастыре? ))
2. Джон ",Никогда не выхожу через дверь", Уик вылетает с 5го этажа, приземляется на фургончик, встает и уходит.
3. Карикатурный бандит-злодей с золотыми зубами. Честно - нужно было звать Стаса Барецкого.
4. -Вместо меня на дуэль на пистолетах выйдет Каин
*Каин сидит и думает ",Этот кретин вообще вкурсе, что я слепой?",*
5. У собаки Никто кличка Яйца или это все-таки команда? :D

В результате отличный фильм - я получил ровно то, что ожидал. Безумно стильную сочную картинку, крутого Киану, топ хореографию боев, смешение стилей (тут и вестерны и Куросава, и игровая съемка с видом сверху) и глупые, нелогичные, но весьма смешные моменты с тонной пафоса ))

Посмотреть,
кто лайкал? 05 апр. 12:55 # Картинка не оторвать глаз. Респект постановщикам драк🤜🤛 Посмотреть,
кто лайкал? 05 апр. 17:06 # Пока не смотрел ещё, но если честно, понравился только первая часть Посмотреть,
кто лайкал? Irish_Ethan 05 апр. 22:03 # @rsv-rsv: первая особняком стоит по сюжету Посмотреть,
кто лайкал? PlanePassenger 14 окт. 10:10 # @Irish_Ethan: если оттуда убрать всю канитель с "Континенталем", так вообще отдельный фильм. Посмотреть,
кто лайкал? Irish_Ethan 14 окт. 10:23 # @PlanePassenger: да, почти отдельная сюжетная арка, чего не скажешь про последующие части. Посмотреть,
кто лайкал? Irish_Ethan 05 апр. 22:20 # Собака, поссавшая на киллера, который её обидел, просто убила))) Посмотреть,
кто лайкал? МаксДармограй 06 апр. 11:03 # минимум диалогов и одни драки Посмотреть,
кто лайкал? karinabuzia 08 апр. 09:20 # Спустя 4 фильма Джон Уик все так же крут, старое доброе ультранасилие. Сцена на лестнице СакреКёр 😂 Посмотреть,
кто лайкал? zhosman-kinoman 10 апр. 10:32 # Бляха муха, какой красивый и зубодробильный экшен 🔥💣 Посмотреть,
кто лайкал? 17 апр. 18:20 #

Мне понравилось. Особенно момент в Париже, перестрелка возле арки Триумфальной. Вышел из кинозала в туалет, вернулся, а они там все машутся да стреляют. Очень удобно. Ничего не возможно пропустить. В начале боролся со сном, а потом вроде что-то началось.

Слепой, конечно, 🤣 ну блин. Может он реально крут, но как по мне его персонажа не раскрыли. Крутости не чувствуется от него. Негр с собачкой и то покруче. Но персонаж тоже притянутый за уши

Как итог для себя, первая часть самая лучшая. Вторая смотрибельная. Эта сильно затянутая.

Посмотреть,
кто лайкал? 18 апр. 01:58 #

Кроме сцены стрельбы аля Alien Shooter фильм так себе. Форсаж 11 от беларуса. Лучше пересмотреть Никто Ильи Найшулера с Бобом Оденкирком

Посмотреть,
кто лайкал? PlanePassenger 14 окт. 10:12 # @Abror_X: ну, не совсем беларус, цыганин Посмотреть,
кто лайкал? 18 апр. 09:19 #

Четвёртый фильм я реально ждал и он полностью оправдал мои ожидания! Да, многое выглядит чересчур фантастично и даже нереально, а сама интрига так и вообще ниочём, она служит лишь для связки экшен-сцен. Но вот этих сцен в фильме навалом и сделаны они просто шикарно! Про массовые драки и говорить нечего, как Джон орудует нунчакми - это просто прелестно, но и сражение с внезапно толстым Скоттом Эдкинсом, сыгравшим плохиша Килла, да и битва с Чиди (Марко Сарор), которого наверняка помнят по роли в фильме Неоспримый 3, весьма эпична и с неожданным финалом. А уж бойня в особняке просто вершина!! Это было реально круто! Но если вы хотите какую-то глубину или ещё что-то умное, доброе, вечное, то, скорее всго, разочаруетесь, ведь фильм совершенно не об этом, а вот в плане экшена он просто шедеврален и я давно уже не видел ничего примерно такого же! Рекомендую однозначно, но с оглядкой на предпочтения, конечно.

Посмотреть,
кто лайкал? igorstar937 28 апр. 13:36 # как всегда супер, а открытая концовка просто блеск)
Посмотреть,
кто лайкал? DianaSanakoeva 30 апр. 13:28 #

Очень крутой фильм! Я не знаю, кто занимался цветом, но он Бог!
Все очень круто, детали потрясающие!
Еще раз схожу на него в кинотеатр)

Посмотреть,
кто лайкал? punboolean 06 мая 12:33 #

Впервые ощутил небольшое утомление от изобилия стрельбы. Фильм понравился, но ограничиваться одним просмотром не буду - много новых лиц, их сюжетная линия не раскрыта до конца. 5 звезд из 5

Посмотреть,
кто лайкал? toomanynights 11 мая 13:47 #

Момент, когда Никто вытаскивал руку из-под ножа, заставил передёрнуться дважды: от его жуткости - первый раз и от нелогичности - второй. Типа, я тебя отправляю по следам самого опасного киллера в мире, но тебе ведь не понадобится рабочая рука? Давай мы тебе её искалечим?

Но если в подобных моментах приостановить неверие, кино шикарное.

Посмотреть,
кто лайкал? _Obscene_show 19 мая 07:50 #

Давно не смотрела фильмов, где бы меня настолько порадовала картинка! Очень красивый фильм получился) Это просто что-то божественное. Драки, конечно, слегка подзатянуты да и с непробиваемостью Джона тоже слегка переборщили, но в целом огонь, посмотрела на одном дыхании!

Посмотреть,
кто лайкал? ДенисМихеев 24 мая 09:48 #

@_Obscene_show: все части Джон Уик оставляет такие эмоции)) Это один из лучших фильмов в этом жанре!))

Посмотреть,
кто лайкал? _Obscene_show 24 мая 19:30 #

@ДенисМихеев: да, он дико крутой, я все части смотрела и могу сказать, что мало боевиков, которые меня бы настолько увлекали и держали перед экраном)

Посмотреть,
кто лайкал? 23 мая 17:49 # Последний час фильма это просто экшн десятилетия. Мурашки были постоянно Посмотреть,
кто лайкал? 23 мая 19:51 # Эталонный экшн. Вершина постановки боевых сцен. Посмотреть,
кто лайкал? Сериальщик732 24 мая 14:09 # Отличный фильм Посмотреть,
кто лайкал? An_Drew006 24 мая 14:58 # Найкращий бойовик з усіх які я бачив Посмотреть,
кто лайкал? Archamanchrya38 27 мая 15:24 # Джон Уик жив Посмотреть,
кто лайкал? PlanePassenger 14 окт. 10:13 # @Archamanchrya38: Джон Уик жил, Джон Уик жив, Джон Уик будет жить Посмотреть,
кто лайкал? 27 мая 22:55 # Больше всего в фильме понравилась полиция Посмотреть,
кто лайкал? Stolengrad 28 мая 00:04 # Не пропустите сцену после титров. Посмотреть,
кто лайкал? PLEMYANNIC 28 мая 22:30 # Есть сцена после титров, если что Посмотреть,
кто лайкал? Король_Лень 29 мая 12:12 #

Дождался этот фильм и ни о чем не жалею! Красиво, эффектно, местами может и затянуто но в целом при просмотре получаешь кайф. Все еще в шоке с концовки. Мое сердце разбито.

Посмотреть,
кто лайкал? NyanQt3_14 30 мая 00:13 #

реакция Никто на концовку дуэли - это тупо я..
кекнул с чела, в японском отели, который постоянно ударялся за стеклянную фигню и падал на пол, он один раз встал и ударился об неё..
А ещё, какие же красивые кадры в фильме, да и всё кино такое, что чувствуется как они все там сами с него балдеют!

Посмотреть,
кто лайкал? MatthHatter 12 июня 15:31 #

Дитя Беларуси. Все что нужно знать о Джоне Уике. Жаль Харона, концовка со смертью Уика, правда ли он умер? Ибо тело его показано не было, да и фраза в конце фильма, что куда он попал, в Ад или Рай тоже стала загадкой. Ждём официальной информации о том, будет ли продолжение или же это был конец истории о Джоне.

Посмотреть,
кто лайкал? 13 июня 12:50 #

Ну одназначно потрясающий фильм. Это один из редких случаев когда продолжение не уступает предыдущим частям . Хочу сказать только одно что врядли это конец, скорей всего он выжил , а похоронили пустой гроб , что бы не кто его больше не искал.И сцена после титров , как я понимаю слепой до дочери так и не дошол. Скорей всего в продолжение мы узнаем ответ.

Посмотреть,
кто лайкал? 14 июня 23:35 #

Это уже как франшиза форсажа тока вместо фантастики на тачках, на экране происходит фантастика с убийствами. Масштабно, красиво и, лять, не реально.

Очень понравился момент с нунчаками. Без каких-то пируэтов и лишних маханий перед врагом. Тупо, как они и задумывались, молотил по врагам. Очень зашло.

Посмотреть,
кто лайкал? 16 июня 14:10 #

Уик, восстань, будь другом! Кино сказка конечно знатная со всеми этими пулями в голову и падениями с высоты 3-его этажа) Но доставило!

Посмотреть,
кто лайкал? 20 июня 01:39 #

Отличный фильм.
Очень интересна месть дочки мужчины из Японии.
Сцена с экшекном снятым сверху, мне напоминает Hotline Miami, хоть режиссер и открещивается упоминая игру The Hong Kong Messacre.
Заметил просадки про графике в погоне очень сильные у триумфальной арки, что не было прежде замечено за этой франшизой.
Открытый вопрос кто наш господин «Никто» ?
Не просто так его провели сквозь весь фильм.
За саундтрек отдельный поклон в пол, особенно за кавер на Мика Джаггера 🤗

Посмотреть,
кто лайкал? tommytorta 26 июня 23:31 # Японская локация прекрасна ✨
Ну а момент, когда Джон спас собаку - в самое сердечко. Посмотреть,
кто лайкал? 03 июля 01:23 #

В этой части шикарно всё, Киану Ривз, Билл Скарсгард, музыка, спецэффекты, графика, просто круть. Столько экшена, ух 🔥
Локации с перестрелками, драками смотреть было одно удовольствие.
Правда пока не раскрыли чувака с собакой, интригу оставили. В смерть Джона не поверила, подумалось, что сделают так будто бы да, а на самом деле он, таким образом, станет свободным, как и хотел.

Посмотреть,
кто лайкал? 24 июля 07:18 # На уме сценка из Уральских Пельменей:
"А шо, так можна было?!" Посмотреть,
кто лайкал? 23 авг. 19:02 # Крутое продолжение франшизы, мне очень понравилось на порядок лучше убогих фильмов MARVEL Посмотреть,
кто лайкал? 10 окт. 23:08 #

Эти кадры снятые в комнатах сверху?? Это вообще что? Я смотрела с открытым ртом - красотища! Ещё бы 5-10 частей такого экшена, хотя если это финальная концовка я не расстроюсь, очень подвели хорошо. И собачка жива :,)

Посмотреть,
кто лайкал? 08 нояб. 14:35 #

Где-то ближе к середине фильма (территориально в это время Джон Уик находился в Берлине) во мне укрепилась мысль: "Ну вот и всё. Прощай, серия. Киану Ривз устал, режиссёр Чад Стахелски устал, сценаристы устали, хореографы устали, художники-постановщики устали. Все выдохлись. Если это проживёт ещё одну анонсированную часть и ответвление про некую Балерину, то, наверное, пусть это будет без меня". В общем-то, такое подозрение возникло не на пустом месте. Четвёртый фильм - самый длинный по хронометражу, он идёт почти три часа, и уже за первые полтора, не считая драматичного пролога, практически безостановочные драки достали вусмерть. И, нет, не потому что я не люблю нон-стоп экшен (как раз наоборот: тот же первый "Рейд" я могу марафонить хоть сутки напролёт), а потому что буквально всё так или иначе было уже показано в прошлых эпизодах квадралогии. Не помогают, в т.ч. и постоянные высосанные из разных мест очередные правила из кодексов мифических синдикатов и правлений киллеров. Ну да, отель "Континенталь" в Японии - это прикольно, но даже азиатские декорации с самурайскими доспехами фигурировали ранее, а Джон Уик максимально невнятно колошматит бесчисленные орды, присланные злодеем. И это ещё при осознании того факта, что толкового финала у картины всё равно не будет (см. пункт "анонсированная пятая часть"), Джон Уик заборет очередного главгада, но из тени выйдет новый немезида.

Всё было бы совсем грустно, если бы не харизматичные персонажи, что со стороны условно хороших, условно плохих и условно злых. Всю первую половину фильма картину на своих плечах тащил Донни Йен, заслуженный Ип Ман кинематографа, в роли слепого наёмного убийцы, ушедшего в отставку, Каина. Естественно, его в лучших традициях "Крёстного отца" затащили обратно, чтобы ликвидировать бывшего напарники и всё ещё друга - Джона. Кстати, это не первая роль слепого бойца в карьере Йена - до этого он пользовал во всякие места силу в "Звёздных войнах: Изгое-один". Я уж грешным делом подумал, что у актёра реально что-то начало нехорошее происходить со зрением (спойлер: нет). Но как ни странно подборка отличных персонажей на этом не заканчивается и Донни Йену не приходится в одиночку удерживать внимание: тут вам и владелец токийского "Континенталя" в исполнении Хироюки Санады (Скорпион из недавнего "Мортал Комбата" и вообще отличный актёр), и весь из себя загадочный Охотник, он же "мистер Никто" (явный привет фильму "Никто", который стал новым успешным франчайзом Дерека Колстада, оригинального автора "Джона Уика"), и Скотт Эдкинс (трилогия "Неоспоримый" и вообще завсегдатай жанра и мастер своего дела), который будет богатым, - грим у него такой, что без пол-литра не разберёшься, и Клэнси Браун в роли Предвестника (перечислять фильмографию мужчины не буду, но вы точно воскликните "А, ну это же мужик из того фильма/сериала/игры!"). Билл Скарсгард также успешно справился с ролью мерзенького, склизенького злодея, дорвавшегося до власти - вообще получился образ эдакого антагониста из фильмов про Джеймса Бонда времён Пирса Броснана (в частности, "Умри, но не сейчас"). Ну и старая (во всех смыслах) гвардия: Иэн Макшейн, Лэнс Реддик и Лоуренс Фишберн - не подводит в очередной раз.

В общем, если бы не юмор и люто харизматичные персонажи, дотянуть до середины на одном экшене, конечно, вряд ли бы получилось. А потом происходит нечто необъяснимое. Примерно на той минуте, когда я перестал называть Донни Йена как "Тони Джаа", хе, фильм приобретает второе дыхание (вернее: первое и основное). Фильм вообще как будто начинается, а всё, что было до этого (опять же: кроме пролога) можно и нужно было сократить минут до двадцати-тридцати максимум, избавившись от однообразных перестрелок и рукопашных боёв. Поговаривают, что изначальная длина картины была и того больше - монтажёр вырезал ещё минут сто, да и сам Киану Ривз приложился к финальному хронометражу, убрав на постпродакшене многие сцены между ним и Охотником, мол, они тормозят действие. И что-то есть подозрение, что Ривз убрал не то, что нужно было -взаимодействие между Уиком и Никто как раз-таки интересно.

Короче говоря, как только Джон Уик добирается до Парижа, все участники картины (что в кадре, что за кадром), которые до этого были унылыми коричневыми субстанциями, вдруг обретают моджо. Буквально сцена за сценой - это огонь в прямом и переносном смыслах. Тут и неведанный накал идиотии (в хорошем смысле и осознанной авторами) и цинизма, и что-то крышесносящее в плане постановки и стилистических находок (например, если вы играли в Hotline Miami или Hong Kong Massacre - вы будете орать в голос от восторга, а если не играли, то просто аплодировать за художественный приём, на который потратили много месяцев на всех стадиях съёмок фильма, в т.ч. препродакшена и постпродакшена), и отсылки к классике (от вестернов Серджио Леоне до "Воинов" Уолтера Хилла и религиозных метафор, связанных с картинами в Лувре), и всё это приводит к заслуженному для всех финалу. Для казалось бы уставших авторов, для казалось бы уставших зрителей, для казалось бы уставших персонажей. И знаете что? После финала хочется продолжения. "Джон Уик 4" буквально на ходу успел заставить себя ненавидеть, а потом заново влюбил меня во франчайз. Да, кстати, насчёт пятой части: изначальные планы на съёмки четвёртого и пятого фильмов стык в стык накрылись медным тазом ещё во время пандемии, да и в целом будущее прямых продолжений довольно туманно. Я не сомневаюсь, что оно случится, но вот скоро ли - это другой вопрос. Ну и вдобавок ко всему тому, что происходит в конце, авторы показывают одну из самых драматичных сцен после титров, во время которой кричишь: "Нееет! Гады, что ж вы делаете?". И шутка практически из начала фильма, которая по смыслу ситуации и фразы, сильно напоминает "убитьбилловскую": "Подрастёшь - найдёшь меня", обретает вообще не смешные последствия, учитывая всё произошедшее за это время. Впрочем, почему-то у меня есть уверенность, что этот персонаж и многие другие из этой части обязательно вернутся в том или ином виде ещё раз.

Подводя некий практически десятилетний итог, я искренне рад, что обе половинки режиссёрского дуэта, ответственные за создание легенды Джона Уика не потеряли хватку: что Дэвид Литч, уйдя из серии после первого фильма, экспериментирует, выдавая одни из самых ураганных разнообразных и запоминающихся боевиков ("Дэдпул", "Взрывная блондинка", "Хоббс и Шоу", "Никто", "Быстрее пули"), что Чад Стахелски, оставшись преданным серии до конца, не погряз в самоповторах, а с "Уиком" при его руководстве не произошла стагнация. Конечно, Голливуд на этом не остановится (с или без Стахелски), но если уходить, то лучшего момента не придумаешь.

Рейтинг: 8 экскомьюникадо из 10

"

Отзыв: Фильм Джон Уик 4" (2023) - Возмездие нёс он твёрдой рукой, и наконец ушёл на покой

Развитие и расширение вселенной, атмосфера, эстетика наёмных убийц, экшен, динамика, игра актёров, уникальные персонажи, Донни Йен, Билл Скарсгард, Скотт Эдкинс, Иен Макшейн, Лоуренс Фишборн, достойное завершение пути экскомьюникадо

Недостатки:

Многие нюансы вселенной Уика остаются недоработанными, нераскрытыми и не понятными, в угоду кинематографичности и зрелищности, из персонажа Ривза сделали робота, некоторые постановки боёв заметно проседают

Ох, сколько эмоций! Сколько драйва! Поистине, франшиза "Джон Уик" дала новую жизнь жанру боевик, подогнав его под современный, интересный формат и сделав из этого целую вселенную. А ведь началось всё в 2014 году с простой собачки.
И так, вещаю практически с пылу с жару. Благо в моей провинции имеется функционирующий кинотеатр, и сей чудесный фильм разрешили показывать официально на территории РФ.

Действия разворачиваются сразу после событий третьей части. Успев подлечиться и оперативно встать на ноги, известный во всём мире экскомьюникадо, Джон Уик, продолжает выживать и нести возмездие твёрдой рукой. На этот раз он заручается поддержкой новых фигурантов, а правление киллеров во главе с неким Маркизом, медитативно идёт к своей цели. Теперь Джону вновь прийдётся оставить за собой горы трупов, пройти через испытания клана, приложить титанические усилия, чтобы добраться до Маркиза и наконец обрести покой. А когда за твою голову назначена внушительная сумма и охоту ведут элитные профессионалы своего дела, достигнуть цели и пройти кровавый путь, задача не из лёгких.

Франшиза безусловно развивается, набирая всё большие масштабы и расширяя вселенную наёмных убийц. Четвёртый фильм ещё больше углубляет зрителей в тонкости этого мира, знакомя с его эстетикой, правилами и колоритными персонажами.
Неоновая атмосфера, межнациональные контрасты, сумасшедшая динамика, бодрый экшен и отборная молотильня, в лучших традициях современных боевиков. Вот что приготовил нам Чад Стахелски в четвёртой главе.
Персонажи здесь все, без исключения, фактурные, интересные и запоминающиеся. (Все, которые идут в сюжете на ровне с Джоном Уиком). Особенно хочется отметить следующих.
Донни Йен и его персонаж Кейн. Наишикарнейший фигурант этой части, со своим уникальным боевым стилем, нелегкой судьбой и харизмой. Им начинаешь восхищаться с первых минут появления, ещё до того, как он демонстрирует своё мастерство.
Билл Скарсгард и его персонаж Маркиз. Великолепный плохиш над всеми остальными плохишами. Его образ, стиль, манера общения, утончённые нравы и амбициозность, дают зрителю яркое и чёткое представление о личности.
Таинственный господин Никто. Простой с виду, но опытный и опасный профессионал, берущий своей наблюдательностью, смекалкой и подготовкой. И конечно имеющий весомый козырь. Натренированную, верную собаку.
Скотт Эдкинс и его персонаж Килла. Тучный, внушительный карточный шулер, великолепно владеющий борьбой и ударной техникой, не смотря на лишний вес. Самый драйвовый и интересный мини-босс, стоявший на пути Джона.
Также отмечу персонажей Винсента и Голубиного короля. Иен Макшейн и Лоуренс Фишборн, как всегда великолепно отыграли свои роли.
Диалоги между наёмниками, киллерская эстетика и атмосфера предыдущих частей полностью соблюдена, и подаётся в лучших традициях.
Новые безумные трюки, стиль съемки, подчеркнутая кинематографичность отдельных кадров, масштабный экшен, постановка ближних боёв и перестрелок, жестокие и смелые сцены не переходящие за грань, а также музыкальное сопровождение, делают проект увлекательным, мощным и пробивным. Эксперименты с музыкой здесь идут только в плюс общей атмосфере (субъективно конечно), а вставки композиций из первой и второй части, откровенно порадуют фанатов.
Конечно стоит отметить, что четвёртая глава, это безусловно самый лучший, на мой взгляд, финал франшизы. И продолжать что-то дальше выкачивать из Джона Уика, не имеет смысла. (Как по сюжету, так и здравому смыслу в целом). Так что Стахелски и остальным участникам, стоит задуматься над следующими проектами внутри сформированной вселенной Уика, а не пятой частью. (Ибо ходят такие слухи).

Несмотря на развитие и масштабность мира наёмников, многие нюансы остаются нераскрытыми, недоработанными и до конца не понятными. А к четвёртому фильму уже хотелось бы большего понимания устройства и иерархии в этом мире. Конечно (я надеюсь), что в будуших проектах Континенталь и Балерина, будут подробно раскрывать все тонкости, но и здесь могли бы внести больше ясности. Тем более трёхчасовой хронометраж вполне позволял это сделать.
В угоду кинематографичности, зрелищности и крутости персонажа, решили конкретно забить на реалистичность и сделали Джона реальной машиной для убийств, способной вынести и падения с высоты, и выстрелы в упор и многочисленные удары противников, и столкновения с автомобилем. Уже в третьей части это конкретно бросалось в глаза на определённых моментах, но даже там был приём превозмогания боли и препятствий, когда смотришь на игру Киану и веришь ему. Здесь же, он просто тупо встаёт и продолжает с титаническим упорством идти на пролом, даже не поморщившись от боли и не взяв передышку. Из-за чего, персонаж больше воспринимается, как игровой, а не как условно реальный/живой. (И теперь я прекрасно понимаю зрителей, разделившихся на два лагеря, которые считают шикарными только первые два фильма. Ибо там вместе с персонажем Ривза проходишь через всю боль и превозмогание, и веришь ему).
Несмотря на крутую постановку трюков и боевых сцен, в некоторых моментах реакция каскадёров и сама концепция боя выглядит не очень убедительно. (И опять же, ссылаясь на первую часть, там с этим всё было намного лучше. По крайней мере, мой глаз не уловил халтуры).

Беря во внимание все сильные и слабые стороны проекта, свои пять звёзд он все-таки вполне заслуживает. Потому как за масштабность, атмосферу, игру актёров, уникальных персонажей и достойное завершение пути экскомьюникадо, можно простить все огрехи.
К просмотру рекомендую всем фанатам франшизы, любителям боевиков и эстетики мира наёмных убийц.
Благодарю за внимание. Смотрите хорошие фильмы и сериалы.

"

Расшифровка Артур Конан Дойл. «Приключения Шерлока Холмса»

Шерлок Холмс — родной для нас всех, жителей России, человек. Он даже говорил ! Он даже часть своей жизни прожил в России. Никто об этом не знает, и сэр Артур Конан Дойл об этом также не знал. Но его русские последователи довольно быстро описали в начале ХХ века, как это проис­хо­дило. Оказалось, что есть два года в жизни Шерлока Холмса, которые Конан Дойл не описал. Мы не знаем, где находился в этот момент Холмс, — или знаем приблизительно. И это два года, которые разделяют, с одной стороны, знаме­нитую баталию, сражение с Мориарти у Рейхенбахского водопада, а с другой стороны — триумфальное возвращение Холмса в Лондон.

Где же он был? Вот вопрос, который всех волнует. Оказывается, Холмс путеше­ствовал по Российской империи. Как он овладел русским языком, неизвестно, но овладел. И он раскрывал дела в России и достиг невероятных успехов и изве­ст­ности. Об этом, в частности, говорилось в повести малоизвест­ного русского литератора Михайловича, которая называлась «Три изумруда графини В.-Д.».

Таким образом, еще в конце XIX — на­чале ХХ века Холмс стал невероятно попу­лярен. В ХХ веке его популярность росла — и, конечно же, она выросла благо­даря удачным экранизациям. Известно, что лучший Шерлок Холмс — это советский Шерлок Холмс в испол­не­нии Василия Ливанова, а лучший Уотсон — советский Уотсон, Виталий Соломин. И фильм действительно удачный, и снят с иронией (что этот фильм только украсило).

Современность знает еще одну чрезвычайно успешную кинопоста­новку «Шерлока Холмса». Это фильм со знаменитым актером Камбербэтчем в роли Холмса. И что существенно — этот современный Шерлок Холмс успешно разгадывает, казалось бы, невероятные загадки и ребусы, которые очень трудно, вообще невозможно дешифровать. А с другой стороны, он действует в современном мире с ультрасовремен­ными технологиями, в мире, в котором расстояний больше нет, — он перено­сится за долю секунды из одной части земного шара в другую. И да, этот Шерлок Холмс действительно впечатляет.

Чем нас так восхищает Шерлок Холмс

Вернемся собственно к Конан Дойлу и к той литературной конструкции, кото­рую он придумал больше 100 лет назад. Что именно нас восхищает и продол­жает восхищать в этом литера­турном герое, который, кажется, действительно существует в реальности?

Здесь понятно: есть банальные вещи. С одной стороны, это шарм Холмса, его элегантность, смелость, решительность, ирония — его способность высмеивать оппонентов. Знания, которые зачастую нас удивляют и поражают. Но, разу­меется, самое главное и примечатель­ное — как он молниеносно, за несколько секунд рассказывает о другом человеке то, чего, казалось бы, никто знать не может по определению.

Прежде всего я имею в виду знамени­тый эпизод с часами, когда Холмс просит у Уотсона часы, долго смотрит на циферблат (на самом деле не так уж и долго: несколько секунд) и рассказывает историю несчастного брата Уотсона. Это текст, который называется «Суть дедуктивного метода Холмса», к которому мы еще вернемся. Это самое главное объяснение того, каким образом Холмс приходит к собственным выводам. Вот что рассказывает Холмс удивленному, пораженному Уотсону, который не верит в то, что Холмс это все узнал, посмотрев на циферблат, и думает, что Холмс, конечно, его обманывает, смеется над ним и знал заранее непонятным образом о судьбе брата%

«Ваш брат был человек очень беспоря­дочный, легкомысленный и неаккурат­ный. Он унаследовал приличное состояние, перед ним было будущее, но он все промотал, жил в бедности, хотя порой ему и улы­балась фортуна. В конце концов он спился и умер».

Уотсон недоумевает. Он не понимает, что происходит, и с подозрением спрашивает Холмса: откуда он все это знает? И Холмс говорит: нет-нет, это вам сейчас кажется, что я сделал необъяснимую вещь. На самом деле все довольно просто. Сейчас, говорит Холмс, я вам, Уотсон, объясню, каким образом я пришел к этому выводу! Вот одно из рассуждений Холмса:

«…взгляните на нижнюю крышку, в которой отверстие для ключа. Смотрите, сколько царапин, — это следы ключа, которым не сразу попадают в отверстие. У человека непьющего таких царапин на часах не бывает. У пьяниц они есть всегда. Ваш брат заводил часы поздно вечером, и вон сколько отметин оставила его нетвердая рука! Что же во всем этом чудесного и таинственного?»

Действительно: что же? Сам Холмс дает ответ на этот вопрос. Речь идет о дедукции, то есть о точном, безоши­бочном методе умозаключений, который гарантирует Холмсу стопро­цент­ный результат. Или почти стопро­центный. Мы знаем, что Холмс не ошибается. За редким исключением. Есть рассказ с участием Ирен Адлер, в котором из-за внезапно вспыхнувшей страсти, если вообще такой термин к Холмсу применим, Холмс совершил несколько логических ошибок, которые не позволили ему довести дело до конца. Или, конечно, мы можем подозревать Уотсона в том, что он не рассказывает нам о неудачах Холмса… И весьма вероятно, что случаи из практики Холмса могли остаться за преде­лами повествования.

Так или иначе, Холмс безошибочно определяет преступника, прошлое человека, то, что человек делал сегодня утром или вчера вечером, — и это и есть магические способности, которые нас чаруют, привязывают к этому персонажу и заставляют невероятно ему сочувствовать в самых разных делах.

Как работает дедуктивный метод

Вот как раз, , и нужно разобраться в механике умозаключений Холмса. Чтобы понять, действительно ли он знает — или же он все-таки угадывает. Хотя и блиста­тельно — но все-таки угадывает? Нам нужно разобраться прежде всего с тем, что такое дедукция. Тот самый дедуктивный метод, который Холмс называет своим главным инструментом.

Дедукция — это строгий метод умозаключения, который исходит из общего, идет к частному (сейчас я покажу, как это происходит) и гаран­тирует стопроцентный результат, стопроцентное попадание. Одним из самых важных теоретиков дедукции и вообще логического умозаключения в конце XIX века был философ Пирс, который ввел чрезвы­чайно простой и убедительный способ рассказать о довольно сложных логических построениях. Он исполь­зовал пример с фасолинами.

Представим себе, что у нас есть мешочек с белыми фасолинами. Мы абсолютно уверены, что в мешочке никаких других фасолин, кроме белых, нет. Мы знаем, что перед нами лежат фасолины из этого мешочка. Мы видим, как они оказываются перед нами. Какой стопроцентный вывод о цвете этих фасолин мы можем сделать? Разумеется, что они белые. Дедукция именно таким образом и работает.

Мы обладаем абсолютно достоверным знанием обо всех фасолинах, которые находятся в мешочке, мы знаем, что они белые. И как только мы любую фасолину извлекаем из этого мешочка, мы твердо про нее можем сказать, что она будет белого цвета. Ошибиться практически невозможно. Именно это и является дедукцией, дедуктивным следствием из правила, которое в данном случае говорит нам о том, что все фасолины из этого мешочка — белые.

По идее, Холмс так и должен всякий раз действовать. Мы сейчас увидим, так ли это на самом деле и действует ли он таким образом. Но важно сначала сказать, чему противостоит дедукция, что не является таким строгим методом и что является методом, наоборот, произвольным.

Что такое индукция

Обратимся к типу умозаключений, который называется «индукция». Если де­дук­ция идет от общего к частному и за счет этого строит стопроцентно пра­виль­ное предположение (в данном случае — о цвете фасолин), то индукция действует обратным образом. На осно­ва­нии частного делается вывод об общем.

Продолжим пример Пирса с фасолина­ми. Представим себе, что перед нами фасолины, которые взяты из данного конкретного мешочка. Мы видим, что эти фасолины белые. Человек, который следует индуктивному методу, сделает вывод, что все фасолины из этого мешочка — белые.

В чем главная проблема такого рода рассуждений? Мы не проверяли в начале все фасолины. Мы не знаем, какие в мешочке фасолины, а делаем вывод на основании частного случая. Как вы понимаете, это совершенно не так. Легко себе представить, что в мешочке есть еще, скажем, и коричне­вые фасолины. И тогда индуктивный метод ни к чему не ведет.

Есть еще один пример, известный всем, кто хоть бывал на пруду, где плавают лебеди. Зачастую мы наблю­даем только белых лебедей. На этом основании человек, который следует индуктивному методу, сделает вывод о том, что все лебеди в мире являются белыми. Между тем это неправда, поскольку достоверно известно, что существуют лебеди черные. И мы можем легко представить себе ситуацию, в которой лебеди в Москве (или в России) являются белыми. В России не живут черные лебеди. Но между тем (может быть, в Новой Зеландии) черные лебеди есть.

Пока мы не изучим всех лебедей вместе, мы строгое дедуктивное выска­зыва­ние, утверждение, не построим. Именно поэтому так существенно для дедук­ции и менее существенно (совсем несущественно!) для индукции первона­чальное знание всех фактов, всех характеристик данного рода явлений. В нашем случае это были белые фасолины из мешочка.

Как Холмс понял, что Ватсон служил в Афганистане

Каким же образом к своим умозаклю­чениям приходит Шерлок Холмс? Оче­видно, что индукцию он не использует. Я не проверял все тексты о Шерлоке Холмсе — может быть, индук­тив­ное умозаключение встречается, но в целом это не индуктивные высказывания. Он идет от общего к частному, а не от частного к общему. И очень важно, что сам Холмс в одном из фрагмен­тов говорит Уотсону (кото­рый все время находится в недоумении, как же Холмсу удается знать все обо всех) довольно красноречивую фразу, которую я прошу запомнить, потому что потом окажется, что дело обстоит не совсем так. Холмс говорит: «Я никогда не гадаю. Очень дурная привычка: действует гибельно на способность логически мыслить». Да, речь идет о гадании. Гадать — плохо. Это не тот способ раскрытия преступлений и загадок, который использует Холмс, и вообще он считает гадание — мы можем, наверное, сказать «индуктивное гадание» — порочным инструментом логического рассуждения.

При этом, когда мы начинаем смотреть, как рассуждает Холмс, мы внезапно обнаруживаем, что и точных дедуктив­ных высказываний в его рассуждениях довольно мало. Высказываний точных, твердых, основанных на стопроцентной уверенности, которая базируется, в свою очередь, на достоверном знании о всех явлениях.

Для того чтобы проверить, в какой мере перед нами гадание или жесткая, твер­дая, логически выверенная дедукция, предлагаю разобрать эпизод, описан­ный в знаменитой повести «Этюд в багровых тонах», где Холмс и Уотсон знакомятся. Позволю себе процитиро­вать, а потом шаг за шагом разберу умозаключения, которые делает Холмс.

«Здравствуйте! — приветливо сказал Холмс, пожимая мне руку с силой, которую я никак не мог в нем заподоз­рить. — Я вижу, вы жили в Афганиста­не». И действи­тельно, читатель к этому моменту уже знает, что Уотсон служил ассистентом хирурга в 5-м Нортумбер­лендском стрелковом полку, в составе которого принял участие во Второй англо-афганской войне. Участвовал в сражении при Майванде, был ранен, потом болел тифом, еле выжил и, нако­нец, был отправлен в Англию, потому что военная карьера для него была уже закрыта.

Что это за исторические события? Это будет для нас важно. Это Вторая англо-афганская война, которая длилась с 1878 по 1880 год и во время которой Британия стремилась утвердить свое колониальное господство над Афга­нистаном. Война проходила с перемен­ным успехом: побеждали то афганцы, то британцы. Битва, о которой упоми­нает Конан Дойл, произошла 27 июля 1880 года близ села под названием Майванд. В ней участвовал Уотсон, и там британцы потерпели поражение. В итоге англичане договорились с эмиром Абдур-Рахманом, одним из представителей власти в Афгани­стане, после чего покинули страну. Мы знаем, что еще до окончания войны страну покинул и сам Уотсон.

Возвращаемся к эпизоду со знаком­ством. Уотсон недоумевает: откуда Холмс знает, что он был в Афганистане? И Холмс начинает ему объяснять:

«Ход моих мыслей был таков: „Этот человек по типу — врач, но выправ­ка у него военная. Значит, военный врач. Он только что приехал из тропиков — лицо у него смуглое, но это не природ­ный оттенок его кожи, так как запястья у него гораздо белее. Лицо изможден­ное — очевидно, немало натерпелся и перенес болезнь. Был ранен в левую руку — держит ее неподвижно и немнож­ко неестест­венно. Где же под тропиками военный врач-англичанин мог натер­петься лишений и получить рану? Конечно же, в Афганистане“. Весь ход мыслей не занял и секунды».

Опять магическим образом Холмс разгадывает сложную загадку. Эффект тем сильнее, что Конан Дойл уже выдал читателям часть информации об Уотсоне. И когда читатели — мы с вами — обращаемся к этому фрагменту, мы немед­ленно опознаем Уотсона в этом описании. И магия Холмса усиливается.

Но давайте посмотрим на это рассужде­ние внимательнее. Перед нами на са­мом деле не одно рассуждение, а целая логическая цепочка. Первый фрагмент. Врачи с военной выправкой должны быть военными врачами. Иначе говоря, не существует врача с военной выправкой, который бы не служил в армии. Предположим, это так — хотя на самом деле само по себе это правило, веро­ятно, не является правилом. Можно себе представить ситуацию, в которой на войне оказывается гражданский врач. Но, предположим, мы уверены в том, что Холмс знает наверняка. И тогда перед нами будет следующая логическая конструкция: все врачи, имеющие военную выправку, — воен­ные врачи. Перед нами врач с военной выправкой. Следовательно, перед нами военный врач.

Со всеми оговорками, которые мы сде­лали, очевидно, что перед нами пример чистой дедукции. Как и в случае с фасолинами, когда мы посмотрели на все фасолины и удостоверились, что все они белые, так и здесь: мы уверены, что не может быть никакого другого врача, кроме врача с военной выправкой. Поэтому умозаключение оказывается точным. Холмс на сто процентов может утверждать, что Уотсон является военным врачом.

Идем дальше. Всякий человек с силь­ным загаром может приехать только из тропиков или из зоны, близкой к ним. И это тоже справедливо — с неко­торыми оговорками о том, что сильный загар или смуглый цвет кожи могут свидетельствовать о пребывании в другой климатической зоне, где солнце тоже очень сильное. Но предпо­ложим, что такой эффект — такой и только такой! — дают только тропики или зоны, которые находятся близко к тропикам. Таким образом, перед нами вновь дедуктивное высказывание.

Но вот затем в этом механизме ломается. Всякий человек, перенесший болезнь и натерпевшийся в жизни, обладает изможденным лицом. Вот это высказывание не является, на мой взгляд, чисто дедуктивным. То есть не явля­ется стопроцентно верным. Для того чтобы оно было на сто процентов верным, оно должно звучать следую­щим образом: «У каждого, кто перенес болезнь и страдал, изможденное лицо. Перед нами человек, в прошлом болевший и страдавший, — следова­тель­но, перед нами человек с измо­жден­ным лицом». Однако всякому, кто посмотрит на соответствующий фрагмент из Конан Дойла, легко заметить, что Холмс рассуждает не так. Холмс, наоборот, приходит к выводу о том, что человек болел и страдал в прошлом. Он совер­шает некоторое насилие над дедуктивной схемой. К этому примеру я еще вернусь.

Сбой логики происходит, на мой взгляд, и при следующем рассуждении. Если человек ранен в левую руку, то она либо неподвижна, либо находится в неестест­венном состоянии. На правду это не похоже. Мы можем представить себе человека, который получил травму при других обстоятельствах. Это не чистая дедукция, здесь само правило является как минимум неочевид­ным.

Венец рассуждений Холмса, в котором он сводит воедино все предыдущие. Тропики, военный врач, ранение и лишения. Все это указывает на англо-афганскую войну. Чтобы сделать такой вывод, в случае дедуктивного умоза­клю­­чения (то есть умозаклю­чения, которое базируется на стопроцентном знании всех фактов) необходимо твердо знать, что Англия в 1880 году воевала в Афганистане и только в Афгани­стане — в тропиках или в климати­ческих зонах, близких к тропикам.

Однако беглый просмотр сведений о странах, в которых воевала британская армия, известная в XIX веке своей боеспособностью, покажет нам, что Холмс неправ! Была еще одна война — и, значит, это не дедуктивное высказывание. В 1878–1879 годах Британия вела боевые действия против зулусов в Южной Африке, а Южная Африка находится в климатическом поясе, который довольно близок к тропикам. Теоретически Уотсон мог быть и в Южной Африке.

Таким образом, мы видим, что проблема существует на уровне правила — и, более того, эта проблема выдает нам не дедуктивное высказывание, а другое (сейчас мы перейдем к этому).

Сценаристы современного сериала с Камбербэтчем ловко обошли это препят­ствие. Вспомним знаменитую сцену в морге (тоже, надо сказать, довольно впечатляющую): знакомство происходит в тот момент, когда Шерлок Холмс осматривает трупы. Он видит Уотсона и спрашивает: «Афганистан или Ирак?» Уотсон отвечает ему: «Афганистан», — и дальше Холмс запускает вот этот утонченный точный механизм разгадывания.

Создатели сериала показывают: для того чтобы построить четкое дедуктивное высказывание, Холмсу нужно знать, в Афганистане или в Ираке воевал Уотсон. Таким же образом, как Конан Дойлу, , необходимо было, чтобы Холмс спрашивал Уотсона, где он воевал — в Афганистане или в Южной Африке. Этого не происходит, но мы, разумеется, совершенно заворожены, очарованы всесилием Холмса, его интеллектуальной мощью, способностью разгадать, казалось бы, совершенно неожиданные загадки и рассказать Уотсону о его прошлом. И Уотсон открывает рот, смотрит на все это и говорит: «Как вы догадались?» Холмс объясняет удивленному Уотсону, что все это довольно просто, — и из его объяснений становится понятно, что мы имеем дело не с чисто дедуктив­ными высказываниями, не с индуктив­ными, а с еще. Как же рассуждает Холмс? Подавляющее число его заключений подпадают под третью категорию логического утверждения, которое называется словом «абдукция». Что такое абдукция? Продолжим пример Пирса про фасолины.

Как работает абдукция

Очень важно знать, что абдукция тоже исходит из правила, и в этом смысле она имеет вид достоверности. Абдук­тив­ным высказываниям мы склонны доверять. Правило, которое мы форму­ли­ровали раньше, звучит следующим образом: «Все фасолины из этого мешочка — белые». Давайте еще раз представим себе мешочек: мы загля­нули вовнутрь, посмотрели и устано­вили, что все фасолины — белые.

Эти фасолины — белые. Эти фасолины, делаем мы вывод, взяты из этого мешочка. Такое умозаключение (еще раз повторю, это важно) отталкивается от правила, и в этом смысле мы склон­ны ему доверять. Однако по сути перед нами способ угадывания. Мы видим белые фасолины, мы видим мешочек, твердо знаем, что внутри белые фасолины, и мы выдвигаем гипотезу, строим догадку о том, что эти фасолины попали на стол из этого самого мешочка. Вероятность того, что так дело и обстоит, довольно велика. Однако, как вы понимаете, все гораздо хитрее. Представим, что человек, который стоит рядом с нами, прячет за спиной еще один такой же мешочек с белыми фасолинами. И фасолины могут быть взяты из второго мешочка, а не из первого.

Иначе говоря, для того чтобы построить дедуктивное высказывание, нам нужно исследовать все мешочки и быть абсолютно уверенными, что никаких других мешочков, кроме этого, у нас нет. Однако этого не происходит. Поэтому мы и выдвигаем гипотезу и затем проверяем ее. Строго говоря, так Холмс и действует. Он бесконечно выдвигает гипотезы: об Уотсоне, о других пер­сонажах, о часах, о предме­тах, о ситуациях, о спичках, — о чем угодно. Он выдвигает гипотезы, которые затем подлежат проверке. И проверка в подавляющем большин­стве случаев говорит нам о том, что да, Холмс прав!

В чем рассуждения Холмса не так уж точны

Для того чтобы увидеть, как это работает в рассказах о Шерлоке Холмсе, давайте вернемся к одному из приме­ров, который мы уже разбирали. У каждого, кто перенес болезнь и страдал, изможденное лицо. Я думаю, вот это как раз сомнению совершенно не подлежит. Действительно, если мы болеем или если мы глубоко страдаем, очень часто, практически всегда на нашем лице остаются следы страданий и переживаний. Еще раз: у каждого, кто перенес болезнь и страдал, изможденное лицо. Перед нами человек с изможденным лицом, в данном случае сам Уотсон. Перед нами человек, в прошлом болевший и страдавший.

Что не так с этим рассуждением? Мы знаем из повествования, что на самом деле все так. Уотсон действительно болел, страдал: тиф, ранение, — и Холмс прав. Но между тем изможденное лицо очень часто является следствием тяжелого труда. Пример, который видит Холмс, изможденное лицо Уотсона, на самом деле может отсылать к другому правилу: «У каждого, кто тяжело трудился, изможденное лицо». И тогда вся картинка, которую столь ловко рисует Холмс, может быть совершенно иной.

Логика в абдуктивном высказывании сильно ослаблена. На самом деле Холмс выдвигает гипотезы, которые могут оказаться правильными, но могут оказаться и неправильными. Другое дело, что зачастую догадки Холмса обоснованны. То есть мы имеем дело, если угодно, с хорошей абдукцией. Его гипотезы лучше всего объясняют нам ту совокупность фактов, которую рассказчик (или автор, сам Конан Дойл) предоставляет в распоряжение читателя.

Холмс лучше всех остальных объясняет, что на самом деле происходило с героями. Вспомним смешные и трогательные диалоги Лестрейда и Холмса. Лестрейд — представитель Скотленд-Ярда, он полицейский и должен выдви­гать гипотезы, и он считает себя довольно основатель­ным человеком и логиком. Он постоян­но говорит: нет-нет, вот здесь на самом деле причина того, что мы видим, в том, что… И Холмс за долю секунды с помощью совер­шенно другого логического высказывания опровергает неуклюжее рассуждение Лестрейда.

Другое дело, что мы все равно имеем дело с абдукцией, то есть с умозаклю­чением, в котором логические связи ослаблены, в котором наблюдаемый случай может отсылать сразу к несколь­ким правилам. Холмс (такой вывод мы можем сделать на этом основании) при всей своей интеллектуальной оснащенности гадает. И угадывает. Перед нами — хорошая абдукция.

Почему Холмс всегда попадает в цель, когда гадает

Холмс часто упрекает Уотсона, который описывает их приключения, в том, что рассказы слишком уж художественны. Что Уотсон не передает всей красоты рассуждений Холмса. Что он недоста­точ­но научен. Что метод Холмса (а мы знаем, что Холмс публикуется в серьезных научных журналах) недостаточно освещен в тех бойких рассказах, которые Конан Дойл приписывает Уотсону. Между тем рассказ, который мы разбирали ранее, показывает, что Холмс действительно не работает с четкой математической логикой, на самом деле никакой дедуктивной точности в его рассуждениях нет.

Мы забываем о том, что имеем дело с литературным текстом. А литератур­ный текст устроен по определенному принципу: автор заставляет читателя пове­рить в собственный вымысел. Именно этим вымыслом и является дедуктивный метод Шерлока Холмса! Холмс никогда не ошибается, потому что Артур Конан Дойл так хочет. А вовсе не потому, что он использует твердый логический дедуктивный метод.

Чем метод Шерлока Холмса похож на метод историков

Разумеется, это не отменяет того факта, что дедукция, индукция и абдукция — вполне реальные логические построе­ния. И самое интересное в этой ситуа­ции (и сложное, и, пожалуй, краси­вое) — что вымысел, о котором мы только что говорили, натолкнул вполне серьезных ученых на развитие собственного науч­ного метода. В 1983 году в печать вышел сборник статей «Знак трех», по анало­гии со «Знаком четырех» Конан Дойла, в котором известные, в том числе русскому читателю, европейские ученые, и не только европейские, подробно рассуждали о том, каким образом строятся рассуждения Холмса. Это был сбор­ник, в котором принимали участие известные интеллектуалы-исследователи Умберто Эко и Карло Гинзбург. Так вот, оказалось, что абдук­тив­ный метод Холмса (или Конан Дойла, как угодно) обладает странной и на пер­вый взгляд совершенно неочевидной связью с тем, как рабо­тают историки. Как раз эту точку зрения защищал Карло Гинзбург в своей знаме­нитой «Уликовой парадигме» («уликовой» — от слова «улика», как в детективе).

Здесь важно, что работа историка уподоблена Гинзбургом работе детектива. Подобно детективу, историк очень многого не знает о прошлом. Прошлое представляет собой определенный набор сведений, которые известны из источников, но также и набор темных пятен, о которых источники говорят косвенно, о которых у нас нет достоверных сведений. И абдуктивный меха­низм, который использует Холмс, оказывается очень удобен и довольно адекватен при разговоре о том, что делают историки. Историк выдвигает гипотезы — которые затем, разумеется, основательно проверяет.

Естественно, историк не может стопроцентно проверить все свои гипотезы. Но эта гипотетичность, это стремление к догадке, эта уверенность в том, что в науках о человеке истина достигается не математическим образом, а именно через догадку, через смелое рассуждение, через прозрение, как раз и связывает детектива и исто­рика. Связывает тех, кто сейчас занимается наукой, и Шерлока Холмса. И в этом смысле Шерлок Холмс, может быть, не такой уж и литера­турный персонаж. Может быть, есть люди науки, которые действуют таким же образом. И это интересно было бы проверить и на это посмотреть.

В дальнейшем Гинзбург будет сравни­вать работу историка с тем, как дей­ству­ет судья. Однако это будет уже совсем другой сюжет.

P. S.

Если говорить о рассказах или повестях о Шерлоке Холмсе, которые произвели на меня самое большое впечатление, то один текст будет стоять намного выше всех остальных. Это «Собака Баскервилей». Прежде всего потому, что Холмс на протяжении большей части повествования (как нам, читате­лям, кажется) наконец имеет дело с потусторонним миром. Я страшно люблю готические романы и вообще мистическую литературу и, когда впервые читал «Собаку Баскервилей», думал: «НХолмс сразится с настоящим противником, с которым все его логические штучки не действуют».

Потом дело оказалось совсем другим, и, конечно, эта собака — увы, не потусторонний адский пес, который пожирает членов семьи Баскервиль, а самая настоящая собака, только очень большая, и ничего мисти­ческого здесь нет… Но ожидание! Это ожидание поддерживается Конан Дойлом достаточно долго, он держит нас в напряжении: что перед нами? И я, грешным делом, тоже, честно говоря, был уверен, что эта собака — это страшный призрак. Но увы и ах. Все-таки Холмс у Конан Дойла сталкивается по большей части с вполне буднич­ными, прозаичными, хотя и довольно увлекательными ситуациями.

Проект создан при поддержке -->

Sherlock-holmes Истории

11.6K 356 51

Никогда не задумывались,что малознакомый человек,как вам казалось,одержим вами в буквальном смысле? Нет,так вот я тоже. до одного момента. А что на счёт малознакомого,а.

Законченные истории

3K 154 45

Ты выиграл,Чертов Шерлок Холмс. Твоя игра-ловушка.Все люди купленны и все продумано,а я как птица в клетке. И когда у меня не осталось никого,я полностью подвластна те.

Законченные истории насилие уильямшерлокскоттхолмс джонватсон

6.4K 335 11

【 ↓ Шерлок BBC ↓ 】 ჻჻ꕤ᳕҇ реакции ჻჻ꕤ᳕҇ имейджины ჻჻ꕤ᳕҇ переводы ჻჻ꕤ᳕҇ хэдканоны иренадлер sherlockbbc джиммориарти

1.3K 76 15

- Думаешь ты особенная? - Нет, я не эгоистична, а вот в вас я сомневаюсь. В вас двоих если честно. Оба такие же как все. - Тогда, мы с вами поладим.- сказал Шерлок Холм.

Законченные истории

704 50 9

Кто же мог подумать, что в поместье дома Мориарти появится ещё одна гостья? [обложка никак конечно не подходит к этой книге, но бля я другую не смогла найти и выбрать]

7.9K 213 11

История о том,как до знаменитого детектива Шерлока Холмса,доходит информация о том,что в городе орудует насильник девушек лёгкого поведения. Но у Насильника есть специал.

Законченные истории

1.1K 38 15

Несчастный случай заставляет девочку начать жить по новой, с чистого листа, ей очень трудно, но благодаря неожиданной встрече все налаживается, но на долго-ли?

бенедикткамбербетч джонватсон sherlockholmes

32.5K 2.5K 20

◇На Бейкер-стрит все идет своим чередом: Джон и Мери готовятся к свадьбе, Шерлок раскрывает незначительные дела, а в перерывы со скуки стреляет по стенам, за что ему хор.

sherlock шерлокхолмс расследование "

Шерлок Холмс: Игра теней

Шерлок Холмс: Игра теней или Шерлок Холмс: Игра теней в Квебеке ( Шерлок Холмс: Игра теней ) является англо - американский фильм режиссера Гая Ричи , выпущенный в 2011 году . Вдохновленный персонажами, созданными сэром Артуром Конан Дойлем , он следует за Шерлоком Холмсом, выпущенным в 2009 году , с Робертом Дауни-младшим и Джудом Лоу в главных ролях.

Резюме 1 Подробное резюме 2 Технические данные 3 Распределение 4 Производство 4.1 Генезис проекта 4.2 Распределение ролей 4.3 Поворот 4.4 Музыка 5.1 Обзор 5.2 Кассовые сборы 9.1 Статьи по теме 9.2 Внешние ссылки Подробное резюме

Во всем мире пресса горит: в Индии хлопкового магната разоряет скандал, в Китае торговец опиумом, по всей видимости, умер от передозировки, нападения произошли в Страсбурге , Вене, а в США - стальной Барон только что умер . Все это, в глазах знаменитого Шерлока Холмса, только начало далеко идущей истории, связанной с его величайшим врагом: Джеймсом Мориарти , самым опасным преступным гением западного мира.

В 1891 году в Страсбурге , Шерлок Холмс , переодетый бродягой, следует Ирен Адлер , женщина , которую он любит, и крадет пакет она только что прошла дальше. Он предупреждает ее, что за ней следят люди, но она ведет его в отдаленный проход, чтобы забрать свой пакет и передать его этим «людям» (которые оказались ее телохранителями), одновременно предлагая ему ужин в ресторане. вечером того же дня в восемь часов. Детектив-консультант немедленно соглашается, но его останавливают телохранители молодой женщины, которых он нейтрализует после столкновения, хотя он не вооружен. Irene затем доставляет пакеты в D г Hoffmanstahl в комнате аукционах, в обмен на письмо от Рене, обратился к своей сестре, она должна сообщить профессор Мориарти. Тем не менее, врач обнаруживает в указанной упаковке бомбу, которая не взрывается сразу благодаря вмешательству Шерлока. Однако он находит Хоффманшталь убитым отравленным дротиком на выходе из комнаты.

Ирэн отправляется на поиски профессора Мориарти в переполненное кафе и признается ему, что у нее больше нет знаменитого письма. Профессор понимает, что ею манипулируют чувства к сыщику. Он опустошает кафе (очевидно, подкупив жителей) и начинает монолог, в котором отмечает, что Шерлок уже некоторое время срывает его планы, но она его не останавливает. В заключение он говорит ей, что ему больше не придется прибегать к его услугам.

Ватсон в сопровождении своей собаки Гладстона отправляется на Бейкер-стрит в Холмс, чтобы объявить о своей свадьбе. Он заходит в свою гостиную, полную тропических растений, а также находит индейку, попугая и козу. Холмс экспериментирует с новой техникой городского камуфляжа. Он говорит, что после их последних приключений Холмс был погружен в самое важное расследование в своей карьере, если не когда-либо: арест профессора Джеймса Мориарти. Это было прослежено до него после серии убийств и террористических атак. Уотсон сомневается в своих объяснениях: Шерлок хочет играть в кошки-мышки, но как он добьется успеха там, где полиция и даже правительства потерпели неудачу? Затем Гладстон снова служит подопытным кроликом для Шерлока: он испытывает на нем яд, а затем наносит ему укус, который мгновенно пробуждает его. Он преподносит это новое чудодейственное средство Ватсону в качестве свадебного подарка.

Вскоре после этого Шерлок ведет его на мальчишник, где на следующий день Джон женится на Мэри Морстен. Два друга идут в кабаре, где находят Майкрофта, брата Шерлока. Выбранное место не является тривиальным: детектив пришел встретиться M мне Simza, гадалка, получатель письма , которое он принял от Иренного Адлера. Его брат, Рене, кажется, находится в центре дела, тесно связанного с профессором Мориарти, загадки, которую Шерлок хочет решить. Симза остается настороже, поскольку не доверяет Шерлоку, с которым встречается впервые. Но мы хотим ее жизни, и именно Шерлок спасет ее от киллера, казака, посланного Мориарти. Затем Шерлок должен принять решение взять на свадьбу полностью пьяного Ватсона.

После церемонии мужчина обращается к Шерлоку, тому же мужчине, которого он заметил выходящим из аукционного зала как раз перед обнаружением трупа доктора Хоффманшталь. Это Себастьян Моран , снайпер, уволенный из армии и теперь получающий зарплату Мориарти. Моран предлагает Холмсу присоединиться к Мориарти в колледже после его окончания. Это первая официальная встреча сыщика и преступника. Шерлок заходит в свой кабинет, в размере от Шуберта Траута . Профессор говорит Шерлоку, что ему не до битвы, которую он хочет дать ему, и что любой, кто встанет у него на пути, должен будет за это ответить. Он кладет на шахматную доску окровавленный носовой платок, вышитый инициалами Ирен, которая за несколько мгновений умерла бы от отравления редкой формой туберкулеза . Тон задан: если Шерлок попытается его остановить, это будет стоить деньги .. жизнь Ватсона и его новой жены. На вопрос, действительно ли он хочет сыграть эту роль, Холмс отвечает профессору, что проиграет. Выходя из комнаты, Мориарти дает ему понять, что собирается напасть на молодоженов.

Врач и его молодая жена садятся в « Южную красавицу» первым классом, направляясь в Брайтон . В то же время Шерлок, который также сел в поезд (замаскированный под женщину), замечает полдюжины солдат, получающих зарплату Мориарти, которые должны вытащить его друга и жену и саботировать их оружие, прежде чем поставить его на место. . Другой убийца, переодетый железнодорожным служащим, нападает на Ватсона, но с помощью Мэри его сбрасывает с поезда. Спустя несколько мгновений Уотсон находит Холмса, который во время боя бросает Мэри в озеро, где ее ждет брат Майкрофт, тем самым избегая шквала гатлинга , которого избегают Холмс и Ватсон. Избавившись от этих солдат благодаря ловушкам, установленным ранее детективом, Шерлок предлагает своему товарищу помочь ему в деле, которое, по его словам, будет его последним (что также было сказано о деле Блэквуда в первом опусе): остановить своего лучшего врага, чей гений кажется равным его.

Они едут в Париж, чтобы найти Симзу, ясновидящую, которая является частью группы цыган. Она признается им, что она и ее брат были частью группы анархистов, которые стали слишком радикальными из-за того, что Мориарти заставил их спровоцировать нападения. Она рассказывает им, что члены этой группы встречаются в одном месте, в ресторане во французской столице. Там детектив, доктор и ясновидящий находят лидера группы Клода Раваша, прославившегося своими бомбами. Это также была одна из его бомб, которая чуть не убила доктора Хоффманшталь. Он наполовину подтверждает, что Рене работает на Мориарти. Что касается него, он разработал еще одну бомбу, но не может об этом говорить, потому что его семье угрожает профессор. Единственный лозунг Мориарти - не оставлять следов: Раваш, таким образом, совершает самоубийство на глазах Симзы, Шерлока и Ватсона - цена, которую он должен заплатить за спасение своей семьи. Услышав выстрел, анархисты направляются в подвал, чтобы арестовать тех, кого они считают убийцами. Ватсон задерживает их, пока его друг разгадывает загадку системы открытия секретной двери, ведущей наружу, которая в данной ситуации является их единственным путем к побегу. Вот они, входят в комнату, полную взрывчатки, где Холмс собирает улики и выдвигает гипотезу о следующей атаке. Он делает вывод, что Мориарти намеревается взорвать бомбу в Парижской опере .

Они быстро направляются туда, но, оказавшись там, Шерлок замечает, что он сбился с пути и пошел по ложному следу, начертанному Мориарти. Под сценой он находит шахматную фигуру, поставленную Мориарти, который наблюдает за ним с одного из балконов комнаты. Их глаза встречаются, и на лице Мориарти появляется улыбка. Холмс, понимая свою ошибку, догадывается, что бомба взорвется у Триумфального отеля напротив Оперы, но они прибывают слишком поздно. Оказавшись там, Холмс и Ватсон обнаруживают, что взрыв в основном использовался для маскировки убийства конкретного человека (Альфреда Майнхарта, владельца немецкой артиллерийской фабрики), совершенного Мораном из снайперской винтовки с крыши Оперы. Поэтому двое товарищей уезжают в Германию на территорию фабрики Meinhart с Симзой и несколькими путешественниками в качестве подкрепления, следуя подсказкам, которые Рене оставил на рисунках, которые он отправил своей сестре перед своим последним письмом.

Достигнув немецкой фабрики, детектив приказывает Ватсону послать Майкрофту телеграф. Тем временем Холмс входит на фабрику и попадает в плен к Мориарти, который пытает его, все еще под свою любимую мелодию Шуберта , чтобы вырвать у него имя получателя телеграфа, посланного Ватсоном, в то время как последний снаружи отвечает на огонь Морана. выстрелив снарядом очень большого калибра в башню, на которой был установлен Моран. Обрушение упомянутой башни позволяет Уотсону увести Холмса, серьезно раненного, в лес с Симзой и двумя их богемными дружками, которых они тем временем нашли. Их единственная надежда выйти - это поезд, который пойдет дальше. Они достигают его не без труда, уклоняясь от революционного оружия Майнхарта. Им удается подняться на борт, но один из их друзей застрелен Мораном.

Позже Шерлок, крайне ослабленный, скончался в фургоне. Уотсон, отчаявшийся из-за своих неудачных попыток реанимации, однако находит способ вернуть его благодаря свадебному подарку, который ему подарил детектив. Вернувшись к живым, Холмс излагает свою теорию своему другу и ясновидящему: их враг хочет начать мировую войну и имеет достаточно финансовых и материальных ресурсов. Последняя цель Мориарти будет присутствовать в Швейцарии, в Райхенбахе , во время мирного саммита, на котором будут присутствовать послы всех европейских стран.

Они встречаются в шале Майкрофта, гостя на саммите, и Ватсон спрашивает его, можем ли мы еще отменить конференцию. Майкрофт объясняет, что послы уже прибыли, и отмена конференции на этом этапе приведет к войне. Кроме того, у них нет доказательств против Мориарти, который не оставляет следов. Майкрофт может помочь им, только пригласив их на бал, организованный по случаю этой конференции. Шерлок, который был занят миниатюрным кислородным баллоном своего брата, раскрывает свои подозрения: человек, которому поручено убить одного из послов, - никто иной, как Рене. Они должны остановить его, потому что он - единственное доказательство против Мориарти.

Вместо этого Холмс, Ватсон и Симза видят профессора. Шерлок передает поводья Ватсону и выходит на балкон с видом на Рейхенбахский водопад , отправляя Мориарти сообщение с просьбой присоединиться к нему. Врач вместе с Симзой должны разоблачить Рене, чье лицо прооперировал покойный доктор Хоффманшталь, чтобы выдать себя за одного из послов, участвующих в этом саммите. Это настоящая дедуктивная работа, которую предпринимает Ватсон, и, используя модель анализа Шерлока, ему удается вывести Рене из строя. Но Моран недалеко, и он посылает ему отравленный дротик, а Рене забирает полиция. Симза оплакивает своего брата, но, как Шерлок говорит Мориарти, с которым он начал партию в шахматы, хотя теперь ничто не может связать Мориарти с заговором, мировой войны удалось избежать. Мориарти уверен, что война рано или поздно разразится, и он будет там, чтобы раздать свое оружие тем, кто больше заплатит. Тем временем Швейцария предлагает ему убежище для состоятельных людей.

Именно тогда Шерлок объясняет Мориарти, что к тому времени, когда он заговорит с ним, он его погубил. Действительно, он заметил тетрадь учителя, когда просматривал ее во время урока в Осло . Он украл книгу, которая позволяет расшифровать эту закодированную записную книжку в своем кабинете в университете, и во время пыток детектива заменил знаменитую красную записную книжку на подделку, будучи достаточно близко к нему, чтобы действовать. Затем он отправил настоящую красную записную книжку Мэри, чтобы расшифровать ее, и попросил Лестрейда забрать содержимое сундуков Мориарти. Блокнот, находившийся в кармане Мориарти во время саммита мира, был сфальсифицирован и не содержал ничего, кроме рисунков, изображающих рыбака, ловящего форель, которая превращается в акулу, чтобы съесть рыбака, с моралью сказки «наказывается тем, где ловил рыбу» ( «будьте осторожны с рыбой»). Игра окончена, и Шерлок побеждает, сорвав план Мориарти и победив его в шахматах.

Лицом к лицу двое мужчин принимают участие в одной игре, которая заключается в анализе движений друг друга в битве, которая последует между ними, показывая, что профессор победил в битве во всех ситуациях, учитывая раны Шерлока. Последний понимает, что в любом случае он в конце концов умрет, и, застигнув врасплох противника, задувая его трубку, чтобы ослепить его светящимся табаком, висит с ним, используя свою здоровую руку (обездвиживая профессора), и ставит левую ногу на него. шахматный стол. Уотсон подходит к этому моменту. Шерлок закрывает глаза, энергично толкает ногу и стягивает их обоих (Холмса и Мориарти) через перила террасы и бросает их в Рейхенбахский водопад . Ватсон, не понимая стратегии своего друга, считает, что стал свидетелем его смерти.

Их тела так и не были найдены, и все поиски были прекращены. Вернувшись в Лондон, Джон, написавший последние строчки «Последней проблемы» , получает странную посылку. Это именная посылка с почтовыми марками из России или российской провинции Финляндия. Он открывает пакет и с удивлением обнаруживает миниатюрный кислородный баллон Майкрофта, с которым играл Холмс. Когда он понимает, что это может значить, он выходит из офиса, чтобы спросить жену, не «выглядит ли почтальон по-другому». Тем временем Холмс, который замаскировался в офисе, добавляет вопросительный знак в конце своей книги: «Конец?»

Техническое описание

Если не указано иное или не указано иное, информация, упомянутая в этом разделе, может быть подтверждена базой данных IMDb .

Оригинальное название: Sherlock Holmes: A Game of Shadows Французское название: Шерлок Холмс: Игра теней Квебекское название: Шерлок Холмс: Игра теней Режиссер: Гай Ричи Сценарий: Киран Малруни и Мишель Малруни Наборы: Сара Гринвуд Костюмы: Дженни Биван Фотография: Филипп Руссело Монтаж: Джеймс Герберт Музыка: Ханс Циммер Производство: Сьюзан Дауни , Дэн Лин, Джоэл Сильвер и Лайонел Вигрэм Кинокомпании: Warner Bros. , Village Roadshow Pictures , Silver Pictures , Wigram Productions и Lin Pictures Дистрибьюторская компания: Warner Bros. Продолжительность: 129 минут Жанр: приключения Бюджет: 125 миллионов долларов Даты выпуска: США / Великобритания : 16декабря2011 г. Бельгия : 28декабря2011 г. Франция : 25января2012 г. Распределение Роберт Дауни-младший(VF: Бернард Габай , VQ: Патрик Шуинар) : Шерлок Холмс Джуд Лоу(VF: Xavier Fagnon , VQ: Martin Watier ) : D r . Джон Ватсон Джаред Харрис(VF: Патрик Осмонд, VQ: Sylvain Hétu ) : профессор Мориарти Нуми Рапас(VF: Julie Dumas , VQ: Catherine Proulx-Lemay ) : мадам Симза Херон Рэйчел Макадамс(VF: Ноэми Орфелин , V.Q : Женевьева Дезилетс ) : Ирен Адлер Стивен Фрай(VF: Michel Dodane , VQ: Marc Bellier ) : Майкрофт Холмс Келли Рейли(VF: Наташа Мюллер , VQ: Магали Лепин-Блондо ) : Мэри Морстан Уотсон Пол Андерсон(VF: Жером Фроссар , VQ: Тристан Харви ) : полковник Себастьян Моран Эдди Марсан(VF: Патрик Борг , VQ: Карл Бешар ) : инспектор Лестрейд Джеральдин Джеймс(VQ: Изабель Микелон ) : Я сама Хадсон Джек Ласки: Каррутерс Уильям Хьюстон : агент Кларк Тьерри Neuvic(VF: сам ) : Клод Ravache (вдохновленный Равашоль ) Вольф Калер : Д- р . Hoffmanstahl Аффиф Бен Бадра : Тамас "